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“強卡洛·德·莫納科，義大利著名男高音馬利奧·德·莫納科之子，1964年他在義大利的錫拉庫薩市導演了平生第一部歌劇《參孫和達莉拉》。強卡洛的職業生涯由德國開始，在之後的40多年中，他在世界各大城市的知名劇院都上演過劇目，並與歌劇界最顯赫的指揮家和舞美設計師都合作過，還獲得過無數的獎項。2009年他開始擔任特內裏費歌劇節的藝術總監。2011年，強卡洛受國家大劇院之邀，導演了普契尼歌劇《托斯卡》，目前正在北京排演國家大劇院版瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》……”這是一份標準的藝術家簡歷，但是對於強卡洛導演，這樣的描述顯得非常無趣，因為他本人可比這乾巴巴的文字有意思多了。
戴墨鏡不是耍大牌
在專訪強卡洛之前，我問大劇院的工作人員，“在提問上有什麼需要注意的嗎？”“你放心，任何問題都可以提，而且只要你起個頭，他保證會知無不言、言無不盡”。工作人員回答得相當爽快。果然如此，在接下來的採訪中，只需一個小小的引子，強卡洛的話匣子就瞬間打開，滔滔不絕，眉飛色舞，還不時站起身來用肢體語言解釋他的回答，結果一個小時的採訪時間過了大半，似乎還沒進入“正題”，不過這樣的東拉西扯似乎比嚴肅的探討瓦格納歌劇更有效果，讓人更加期待《漂泊的荷蘭人》的上演。
在之前的幾次媒體見面會上，強卡洛給記者的第一感覺就是很酷，因為他全程戴墨鏡，於是話題就從墨鏡説起。“你説的是這個嗎？”強卡洛拿起手邊的墨鏡走向我，示意讓我戴戴看。一戴才知道，這個墨鏡和普通的遮光墨鏡不同，右眼的鏡片是有度數的，“你們可不要以為我是耍大牌，我的右眼有85%的損傷，而且怕強光，每當頭頂上方有強烈的光線照下來時，我就需要戴上墨鏡，不過我的左眼視力很好，不影響生活和工作。”強卡洛説。
但凡見到強卡洛的人都會瞬間被他的個性吸引，因為你永遠不知道他下一步要説什麼做什麼。記得第一次媒體見面會時，強卡洛一進發佈廳就大聲地用中文“你好”跟大家打招呼，看到寫有自己名字的桌簽，立刻拿起來舉在胸前讓記者拍照。強卡洛有抽煙斗的習慣，在他的休息室進行媒體群訪時，有電視臺的記者提出讓強卡洛把煙斗放下，因為電視節目上不能出現抽煙的畫面，強卡洛似乎有些生氣，板著臉説，“我抽不抽煙是由自己決定的”。隨後他又話鋒一轉，“但是現在我決定不抽煙了，我尊重你”。原來他是在開玩笑。放下煙斗，強卡洛又拿起了手邊鐵觀音的茶葉盒子，“這個可以拍吧，這是我最喜歡的茶”。還有一次在排練廳，強卡洛給演員説戲，他發現有一個片段自己説錯了，為表愧疚他突然跪在地上給演員磕起頭來。
至少80部歌劇倒背如流
強卡洛出生於義大利的馬切拉塔，那裏也是著名傳教士利瑪竇的故鄉，強卡洛也是典型的義大利南部人的性格，熱情開朗，想像力非常豐富，不過強卡洛又有40多年生活在德國的經歷，他的工作狀態又是完全德國式的，於是嚴謹與隨性完美地結合在一個人身上。熟悉歌劇的人都知道，強卡洛的父親馬利奧·德·莫納科是上世紀最出類拔萃的義大利男高音之一，多明戈曾讚嘆莫納科是我們時代最偉大的奧賽羅，強卡洛的母親也是歌劇演員，爺爺是作曲家，奶奶是歌手，所以他是地道的音樂世家出身，從小就在劇院中長大。“我媽媽第一次帶我去劇院時我4歲，那次是我父親在羅馬歌劇院唱《外套》，她把我帶到舞臺邊上，看到我父親被人‘殺’了的時候，我就在那兒哭泣，我媽媽趕緊把我嘴捂上抱走了”，強卡洛繪聲繪色地描述起他的成長經歷，“我小的時候，大家都願意聽流行音樂，可我根本不喜歡這些，甚至覺得這些流行音樂很傻。我喜歡歌劇音樂，那時候也就五六歲吧，那麼小的孩子根本什麼都不知道，就是喜歡了。這樣長到十六七歲的時候，有60部歌劇已經全都記在我的腦子裏了，到現在大概有80部歌劇我可以倒背如流。”不過強卡洛並沒有子承父業成為一名歌劇演員，“我父親是那麼牛的一個歌唱家，我想要超越他那是絕對不可能的，如果我要滿世界去唱，人家會説我是莫納科的兒子，如果聰明一點的話，我絕對不唱。我還是喜歡製作歌劇，喜歡從我手裏誕生出一點什麼東西，我喜歡創造。”
大劇院請我來不是當遊客的
即使有豐富的歌劇製作經驗，強卡洛對《漂泊的荷蘭人》這部劇也絲毫不怠慢，“工作的時候必須集中精力，就像射箭，失之毫釐，謬以千里”。説著強卡洛瞇起一隻眼睛，雙手做出射箭的動作。到目前為止，強卡洛已經隻身一人來到北京三個多月，每天都過著
劇院和酒店兩點一線的生活，從不出去逛街，“國家大劇院付錢請我來是排戲的，不是當遊客的”。強卡洛説。他也的確沒有時間娛樂，每天《漂泊的荷蘭人》的排練都進行到很晚，排練完強卡洛還要和舞美燈光人員討論下一部瓦格納歌劇《羅恩格林》，一個月內就要出舞臺呈現的方案。
如果這些天路過排練廳和制景間，總能聽到強卡洛在裏面大吼大叫，他的暴脾氣是劇組公認的，他對每個環節都要求嚴格，演員每天要做音樂作業，一個合唱演員沒按規定戴上帽子也會被訓斥，但是人們會發現強卡洛的每一個看似苛刻的要求其實都是合理的，讓你完全沒有理由去反駁，也正是這種高標準和精確性才能保證劇目排出來的效果。強卡洛經常對演員説，“跟著我拍戲你們是絕不會吃虧的，哪怕我這部戲做砸了，你們也會學到不少東西”。這話一點不假，強卡洛對藝術的認真勁兒和強烈的責任感是一種無形的力量，激勵所有演員以最好的狀態奉獻給觀眾最佳的表演。
有時候強卡洛的認真勁兒達到了令人吃驚的程度，因為從來沒有哪個導演會在發佈會上，給媒體記者詳細講解了近一個半小時的舞美呈現。“工作人員把燈關一下，給我拿一支鐳射筆來”。只要一談起藝術，強卡洛就特別興奮，他一手拿著舞美資料，一手拿著鐳射筆指著投影幕布上的舞美圖，在黑暗中手舞足蹈。其實當天誰也沒想到強卡洛要把所有的舞美細節全部講述一遍，因此工作人員準備給媒體呈現的舞美圖並不全，強卡洛顯得很著急，嘴裏嘟囔著，“我喜歡精確，希望每幅圖都給大家看”。沒有圖，強卡洛就開始用桌子、本子，甚至圍巾擺出造型給大家示範，還邊唱邊講。
歌劇院的舞臺就是家
在《漂泊的荷蘭人》中，多情的女子森塔為了表達自己忠貞的愛，選擇以死去救贖荷蘭人，當問到強卡洛有沒有找到屬於自己的森塔時，強卡洛認真地想了想回答，“瓦格納是男權主義者，他的歌劇中以女性的犧牲來救贖英雄，不過我可不想找一個為我犧牲的女人，我要找一個一起生活的女人”。
説到感情經歷，強卡洛毫不掩飾自己離了幾次婚的事實，“歌劇就是我的世界，歌劇院的舞臺就是我的家。以至於我的幾任前妻都説，我只有把家搬到歌劇院才能在家呆著。我離過幾次婚，就是因為我的妻子們認為我關注歌劇更甚于她們。我這個月在北京，下個月在巴黎，隨後是蒙特卡洛、佛羅倫薩，這就是我的生活，很少有女人可以忍受這樣的生活”，強卡洛已經接受了這樣的事實。“您可以算是一個漂泊的義大利人”，我説，強卡洛非常認同，“對，我的確是個漂泊的義大利人……你寫文章就用這個標題吧”。
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