| 您的位置：
首頁 > 資訊 > 演出
|
北京人藝葉子：從差點被槍斃到話劇界梅蘭芳 |
|
| 藝術中國 | 時間： 2011-07-29 16:12:59
| 文章來源： 中國新聞網
|
|
從被田漢拉進解放區到主動為《龍須溝》啞嗓
在桂林的時候，葉子和田漢成了無話不談的朋友。有一次，葉子和熊佛西在大街上碰到了田漢和他的小女兒，田漢非讓葉子請他們父女吃麵條，吃完麵條田漢才説：“今天是女兒的生日，我沒錢請她吃麵條。才拉你們做東。”説完，大家都笑了。在桂林，田漢幾乎看了葉子的所有演出。田漢非常讚賞葉子的演技，他對葉子説：“你是演戲的一塊好材料，今後要繼續演戲，不要半途而廢。”他們的友誼一直保持到“文革”田漢去世。
1949年2月3日北平舉行解放軍入城式，前去觀看的葉子在解放軍隊伍的吉普車上看到了田漢。她像見到了親人一樣拼命地向吉普車擠過去。田漢此時也看到了葉子，順手把她拉上了車。對葉子來説，這次被田漢拉上車，使葉子不僅由觀看者一下成為了遊行者，更重要的是，把葉子拉入了新中國的戲劇隊伍。
新成立的北京人民藝術劇院要排蘇聯話劇《莫斯科的性格》，劇中需要一位會穿高跟鞋的女演員來演市委書記。那會兒，演員都是解放區來的，誰會穿高跟鞋？這時，有人推薦了葉子。
這是葉子在北京人藝演的第一個戲，也是葉子從來沒有演過的角色──黨的市委書記。如何塑造？葉子從《論共産黨員的修養》一書中找到了答案，她塑造的市委書記形象得到了觀眾的認可。著名戲劇家洪深先生看後，誇獎説：“葉子的確是一位好演員，能把這樣的人物演得有感情、有説服力，真是不容易。”
葉子終於在新中國的話劇舞臺上重新找到了自己的位置。後來，她還導演了工人創作的劇本《搞好團結鬧生産》，大受工人的歡迎。李伯釗院長把這個戲推薦到中南海懷仁堂去演出，並請毛主席看了這齣戲。
1950年冬，老舍先生懷著對新社會的無限熱愛，創作出了具有劃時代意義的話劇《龍須溝》並交給了北京人藝。時任北京人藝院長的李伯釗知道葉子和焦菊隱先生很熟，就希望葉子出面到北京師範大學請焦菊隱先生來導演《龍須溝》。三顧茅廬之後，焦菊隱終於答應出山。不久，焦菊隱辭去了北師大的教授和系主任的職務，來北京人藝做了專職導演，後來成為了北京人藝的總導演和副院長。
在排練中，當焦菊隱提出，希望有一位演員能用啞嗓説臺詞來表現龍須溝的生活對人的摧殘。葉子馬上響應──由她扮演的丁四嫂用啞嗓説話。
啞嗓的處理，使人們看到了一個活靈活現的、生活在龍須溝這個特定環境中的丁四嫂，丁四嫂一下子就被觀眾接受了。
《龍須溝》的演出轟動了全國。毛澤東主席在中南海懷仁堂觀看了該劇，周恩來總理也觀看了演出並和演職人員合影留念。
葉子説：“我用啞嗓演丁四嫂，確實收到了很好的效果。但幾位朋友看完演出後告誡我，不能老用這種嗓子演出，否則聲帶損壞了，以後就不能演戲了。”
不能演戲了，這對葉子來説是天大的事。第二天，她沒和任何人商量就把聲音改了，丁四嫂變成了自然圓潤的聲音。焦菊隱那天正好來看戲，回去後便大發雷霆：一夜沒睡，摔東西，砸東西，夜裏兩點時寫了一封致演員的信，貼在後臺。
在信中，焦菊隱嚴厲批評了葉子的做法。他説：“像你這樣一位有多年舞臺經驗的老演員，怎麼能幹這樣的事？丁四嫂的聲音變了，這和程娘子有什麼區別？你應該對藝術負責，對觀眾負責，你這樣的老演員應該起到表率作用。”
看了焦先生的信後，葉子感到了內疚，當晚即改用啞嗓演出。
令人遺憾的是，葉子的嗓子從此真的啞了，再也沒有變過來，成了永遠的“丁四嫂”。
從讓角到讓房
在北京人藝和葉子合作過的眾多演員中，我們不能不談到葉子和著名表演藝術家舒繡文的故事。她們二人相識在抗戰時期的漢口，併合作演出過陽翰笙的抗戰話劇《前夜》。在合作中，二人彼此相互欣賞，相互吸引，很快成為了無話不談的好姐妹。
葉子年長舒繡文4歲，舒繡文尊稱葉子為大姐。誰也不會想到她們二人在大後方重慶一別，整整分別了二十年。在這二十年中，舒繡文成了家喻戶曉的大明星──電影《一江春水向東流》中的抗戰夫人王麗珍使舒繡文成為了名揚海內外的表演藝術家，成為了全國話劇電影界僅有的四位一級演員之一。
在周恩來總理的關懷下，1957年舒繡文由上海調到了北京人藝。得知葉子大姐是文藝四級（這在當時北京人藝的女演員中是最高的）後，舒繡文就主動向劇院提出降低自己的工資級別，最好是能低於葉子。
儘管最後上級沒有批准舒繡文的請求，但這説明瞭葉子在舒繡文心中的分量和舒繡文對她的崇敬之情。
1957年，梅阡導演將老舍先生的小説《駱駝祥子》改編成了話劇。葉子非常想演虎妞這個角色，老舍先生也希望葉子演虎妞，並向她講解了這個人物的性格和穿著打扮。
當知道舒繡文也想演虎妞時，葉子就主動讓舒繡文來演。當時劇院為了培養青年演員，李婉芬被分配演虎妞的B制，葉子還是捨不得放棄這個角色，就申請了虎妞C制。
1962年的冬天在護國寺大街人民劇場的一次演出後，扮演完虎妞、剛下場的舒繡文因嚴重的心臟病被救護車送到了醫院搶救；後來李婉芬也生病，葉子才獲得了演虎妞的機會。
遺憾的是，只演了十幾場，葉子因為染上了肝炎而中斷；更令人遺憾的是，葉子當時連一張劇照也沒有拍過，許多人甚至不知道葉子演過虎妞。
誰也沒有想到，虎妞竟成為了葉子在北京人藝舞臺上創造的最後一個藝術形象。病好之後的葉子，感到自己的身體和精力已不適合再站在舞臺上時，果斷地做出了一個退休的決定。因為葉子認為：“優秀的演員要具備四個方面的條件：豐富的生活經歷，廣博的藝術修養，嫺熟的表演技巧和充沛的創造精力。”適時而退，是葉子鍾愛戲劇工作的一種表現。
著名表演藝術家鄭榕在《一顆純真的心》一文中講述了這樣一件事：有一年冬天，他領著小孫子到景山公園玩，下山時看見葉子正坐在亭子欄杆上曬太陽。鄭榕説：“您身體真好，還來爬山。”葉子説：“我那屋裏沒有陽光太冷，每天上午我都到這兒來曬太陽。”
其實，建院初期，葉子在劇院的住房待遇是相當好的，她和院領導住在有“海棠院”之稱的一所標準的四合院中。那時由於住房條件比較好，她把母親也接來同住。一次我們採訪歐陽山尊時，無意中了解到這個情況──歐陽山尊調來劇院時，是葉子把自己的住房讓給了歐陽山尊，而她自己住到了條件差的房子裏。
退休之後的葉子，在80歲的時候開始學畫畫。經過幾年的刻苦練習，她的繪畫作品居然畫出了文人畫的感覺，參加過畫展，有的作品還作為禮物送給過外國朋友。
孫子葉夢楚遺傳了奶奶葉子的基因，愛上了戲劇。葉夢楚曾就讀于由他爺爺熊佛西擔任過院長的上海戲劇學院導演係，後攻讀導演專業的碩士學位。葉夢楚長得很像爺爺熊佛西──爺爺和奶奶雖然分開了，而他卻來到了爺爺創辦的學校學習。
這樣的戲劇性巧合發生在葉子一家，更是讓人驚嘆人生如戲、戲如人生。
|
 |
|
|
|
|
凡註明 “藝術中國” 字樣的視頻、圖片或文字內容均屬於本網站專稿，如需轉載圖片請保留 “藝術中國” 浮水印，轉載文字內容請註明來源藝術中國，否則本網站將依據《資訊網路傳播權保護條例》維護網路智慧財産權。
|
|
|
