| 
大型交響樂隊伴奏，鄭和用自創的“反二黃咏嘆調”咏嘆媽祖和大海，宮廷樂工幽蘭唱出歌曲《好一朵茉莉花》，群舞是典型的南洋風情，有意思的是，這些看似“風馬牛不相及”的藝術形式在“京劇”的名義下，最初的突兀很快消失，交融出一種和諧。日前，上海大劇院推出的“京昆群英會———京津滬京劇展演月”，選擇這臺充滿創新之風的交響京劇《鄭和下西洋》打頭炮，顯示了上海大劇院力推民族原創作品的胸襟。
梨園行裏，幾乎早已有“刻板印象”：看多姿多彩的新編京劇，到上海；聽原汁原味的京劇老戲，到天津。天津的京劇，歷來給人以嚴謹但比較守舊的印象。然而，這臺讓老梨園人和老觀眾“大跌眼鏡”的《鄭和下西洋》，竟然就出在了天津市青年京劇團，而且由這位裘派老戲的名凈孟廣祿主演。對此，文藝評論家毛時安深表讚許，他説：“你能想像當年演給慈禧太后看的京戲，今天原封不動照搬上舞臺嗎？200多年的京劇，如果這般故步自封，可能早就消亡了。”事實上，自徽班進京以來，京劇從未停止過改革的步伐，如果京劇總在“重彈老調”，哪有風格各異的“四大名旦”？創新，是京劇生存下去的必由之路。
然而，鄭和七下西洋，這樣有史實依據卻鮮有“故事”記載的戲劇題材，戲該怎樣結構？在上海戲劇學院教授榮廣潤看來，鄭和下西洋這一題材，確實很難建構起貫穿始終的主要矛盾。顯然，編劇對此有著清醒的認識。因此，呈現在舞臺上的《鄭和下西洋》，採用了倒敘結構法，以鄭和六下西洋返回中國之後，因明成祖朱棣去世，航海盛舉被迫中止，鄭和爭取重返大洋的情節為貫穿線，引出一連串激情磅薄的回憶，從而繪製一幅鄭和下西洋的壯觀畫卷。
有行家認為，這部戲的劇情張弛度掌握得很妥帖，短短一場麻將戲便讓沉重的情節透出輕鬆與情趣。背著麻將牌的龍套演員在臺上翻滾跌撲，桌上的打虎跳，意寓麻將臺上的瞬間勝敗；玩牌的4人各用閩劇、川劇、粵劇、豫劇唱出一句“有了麻將，再下西洋我還來”，嘆出寂寞思鄉的水手在玩耍時的樂趣。
戲曲新編戲，尤其引入交響樂的新編戲，臺上往往只剩下“唱功演員”，那些在傳統戲裏大顯身手的武戲演員只能“靠邊站”。《鄭和》則不然，它保留了京劇的武戲精華，這在當下“一唱到底”的新編戲中，委實難得。戲的末尾，鄭和部隊和明朝叛將交戰時，編導騰出空間，展示了京劇的武戲場面。戲裏，秦娥用繩子耍刀，翻轉幾圈，依舊不落，令人驚嘆……這些武打動作大部分來自京劇傳統，又根據劇情有了新的創造，熾烈的武打場面，直讓觀眾滿堂叫好。（文/王霖）
|
