| 備受關注多年、尚未出爐就被廣泛討論的話劇《資本·論》近日終於揭開了神秘面紗。這部題材特殊的話劇將於下月中旬在美琪大戲院正式公演。引人注目的是，《資本·論》的編劇和導演分別是上海話劇藝術中心當下如日中天的喻榮軍和何念，而主演則是公認的實力派演員徐崢和田水。如何把馬克思這部偉大的理論著作搬演成話劇，成為該劇最引人好奇之處。
《資本·論》是部荒誕劇
《資本論》是馬克思一生最偉大的理論著作，是一部在資本主義制度下解讀生産關係的巨作。然而，把這部艱深晦澀的理論著作創作成為舞臺劇，無疑讓人覺得有些“天方夜譚”。也因此，該劇在策劃立項之初，就引起了廣泛的關注和疑惑。
在談及為何想到把這部作品搬上舞臺時，該劇的總策劃和製作人、上海話劇藝術中心總經理楊紹林表示，是因為看到了馬克思巨著的不朽的意義，“馬克思的《資本論》雖然已是一百多年前的著作，而當今世界的形勢又發生了巨大的變化，但我們發現書中的基本理論仍然指導著今天的人們科學地看待經濟發展規律。”
經歷了近兩年的籌劃創作，該劇最終得以成型。最終的這個話劇《資本·論》，確定由喻榮軍操刀編劇。而讓人意外的是，這部大部頭作品在舞臺上，將變身為一部荒誕劇。並非學經濟出身的喻榮軍透露，自己用了大量的時間“啃”《資本論》，並閱讀了包括普及版、漫畫版、通俗版、解讀版、分析版等各個版本，“我原以為會交出一部政論劇或是史詩劇，最終卻讓舞臺劇《資本·論》成了一個荒誕劇。”
由於之前的內部試演並不公開，舞臺劇《資本·論》到底會用怎樣的方式呈現于舞臺至今是個謎。雖然不願透露劇情，但喻榮軍用一句話交代了情節：“一個叫坎貝托爾（資本）的人與當代資本主義國家、制度、法律、科學、法律、文化等之間的關係。”他説，“劇本的主題是資本，探討的是資本的本性、本質與特徵。”
導演何念則表示：“《資本論》涵蓋了政治、科學、文化等各大主題，真正是浩瀚如深海，要全部説到位幾乎不可能。為讓舞臺劇既保持深刻性又具有可看性，我們還是會將深刻的理論融于有趣的故事，結合豐富的舞臺手段將這部偏重理論化的著作深入淺出地‘演’出來。”
而早報記者亦從劇組相關人員和一些簡短的排練片段了解到，這部話劇並沒有想像中那樣深沉晦澀，相反卻充滿了喜劇色彩。劇中的角色名甚至以演員本身的名字出現。全劇從“受世界經濟危機影響，上海人的生活也瀕臨崩潰邊緣……”的猜想開始，劇情結合了當今複雜的世界經濟形勢，將大肆表現世界經濟危機帶來的負面影響。
徐崢重回舞臺楊紹林擔綱製作人
接手這樣一部題材的作品，無論對於編劇和導演而言，都是屬於“瘋狂的行為”。何念坦言：當初很多人聽説他接下《資本·論》都認為他瘋了，不僅因為難度太大，更因為很多人認為這個戲和他的風格完全不搭。但何念並不這麼想，“從2008年年底知道這個戲開始一直到2010年4月建組，將近一年半的時間，我們看完馬克思《資本論》，又和北京、上海的文學專家、金融專家溝通交流過，和投行的高管交換過想法，聽他們的經歷，希望在短時間內可以積累足夠多的金融知識和素材。” 不過，他在這部戲中依然加入了很多個人風格：“我希望觀眾看完《資本·論》後是有思考的，而不是單純笑笑了事，因為《資本·論》是一個既哲理又幽默的戲。”
為了更好地演繹這個有趣幽默並具哲理的故事，何念找來了徐崢主演該劇。這幾年在影視劇界頗為走紅，徐崢在《兄弟》之後幾乎再沒有出演過舞臺劇。
但這一次，《資本·論》讓他動心，不僅因為題材，也因為上海話劇藝術中心總經理楊紹林破例擔任了該劇製作人。“楊總從最早排《股票》開始，包括《他人的錢財》，余華的《兄弟》，其實裏面是有共通的主題，就是這麼多年來中國人的經濟的發展，社會資源的突然膨脹，這個主題我覺得楊總一直在想辦法完成。這一點也是最早打動我進到這個劇組的原因。”
徐崢坦言，最初進入舞臺劇《資本·論》劇組時，自己倍感迷茫：“我對舞臺劇《資本·論》的期待其實很高，但一開始真的是完全沒有概念的，我只大致了解一個最基本的要領，而這全世界人基本都知道。”為此，徐崢諮詢了許多學者和專家，“大家都突然意識到這是一個觸目驚心的東西。這個‘觸目驚心’不僅是因為這個劇的選題大膽，更是因為舞臺需要這樣一個作品來發出一些久違的振聾發聵的聲音。”
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