徐先生剛到故宮時，書畫館基本是空的。1950初，鄭振鐸把徐先生從上海帶到北京文物局，就是要重組故宮博物院書畫館。滕芳回憶，那時徐先生在團城收東西，冬天住在一個小屋子裏，看畫時太集中連棉大衣燒著了都不知道了。1953年徐先生帶了3700件東西從文物局來到故宮博物院，開始重建北京故宮博物院書畫館。北京故宮後來的藏品都是經徐先生的手收來的，逾15萬件，這些藏品有的是到別人那兒“挖角”來的，有的是他勸人捐獻的。中國嘉德剛開始做拍賣，他聽説了，不同意，説“好東西都拿去拍賣，故宮就收不到好東西了。”

滕芳曾經問徐先生，書畫到底是“台北故宮”多還是“北京故宮”多？徐先生説：“不能這麼説。“台北故宮”是挂幅較多，“北京故宮”是卷冊比較多。”因為卷冊當年大多被溥儀帶出宮了，徐先生每發現一件，就在表上勾掉一件。滕芳説徐先生老講一句話，“全世界最好的中國畫都應該在故宮博物院。”

徐先生堅持“只能題北宋”

在滕芳眼裏，徐邦達學問好，是因為他人品最好。他做人、做學問都是實事求是，真的就是真的假的就是假，在他的語言裏沒有什麼真真假假。滕芳説，徐先生已經到了可以點石成金的地位，但他鑒定書畫卻極其嚴謹。連他父親的東西，他也是真的就是真的，假的就是假的。滕芳自己有一幅小的北宋的《萬馬圖》，以前宮裏有一個大的李公麟的手卷，徐先生説他看見李公麟這種畫法的作品，宮裏那個是一件，這個是一件。滕芳問他“那你為什麼不給我題李公麟？”但因缺乏更多的佐證，徐先生卻堅持“只能題北宋”。如今，在這幅展出的北宋《萬馬圖》上，我們看到了徐先生當年的題跋：“予曾見北宋李伯時畫牧放圖卷真跡，其佈局於今圖兩兩頗似，惟伯時筆墨高而人馬較大耳，此小頁予亦審定其為宋本。識者號之東海徐邦達題。”

如今故宮博物院的鎮館之寶石濤的《高呼與可》，當年拍賣時被一個藏家所得，當時要400多萬元。滕芳告訴記者，後來那個藏家和他們夫婦倆吃飯，讓滕芳幫他賣掉此畫。徐先生非常喜歡這幅畫，想讓它歸入故宮博物院，但那時這也並非易事，要一級一級地批。當時徐先生家住房不夠，滕芳費了很大週折申請到去見領導解決住房問題。徐先生就央告她見了領導別提房子，只説故宮買畫的事。出於對徐先生的尊重，滕芳最終只能答應了他。等他們見完領導還沒回到家，文物局就已經將這件東西買了下來。“這件東西現在幾個億都買不到呵！”滕芳憶及此事，不禁有點激動。

心地乾淨是長壽的根源

1949年，徐邦達先生的很多朋友、家人都離開了內地，但徐先生卻執意留下來。年輕時，徐先生也是上海紈绔子弟，家境非常優越，滕芳曾好奇地問他：“你的愛國主義是從哪來的？”徐先生只回答了四個字：“岳母刺字。”滕芳講，徐先生一生酷愛京劇和中國文化，但卻愛吃西餐，交誼舞跳得一流……在他身上有如此之豐富的側面，令她也不禁讚嘆：“這個人真有點神！”

滕芳説，徐老一生心地非常乾淨，“有愛好有追求”這些就是他長壽的根源。她風趣地説，“我得好好把身體搞好，不然誰能活過誰還不一定呢！”

徐老的此次展覽貫穿了他收藏與創作兩大脈絡，藏品30余件，上起北宋《萬馬圖》，下至近現代張大千、齊白石作品，尤以趙孟頫《蘭亭序》、王時敏《倣各家冊頁十帖》、王原祁《山水》、《山水軸》等古代書畫最為精妙，另有徐老的書畫作品數十件，包涵早期摹古到晚年各時期的代表作品。此次展覽由保利藝術博物館、徐邦達學術基金會主辦，將持續到3月25日。

徐邦達先生珍藏的元代著名畫家趙孟頫臨摹的《蘭亭序》日前在保利藝術博物館展出。

徐邦達先生與夫人滕芳女士。