如果硬要何俊田自己對自己的書法作個結論，那就是：規規矩矩按照傳統的派路走，在傳統的過程中不斷昇華自己，不斷改造自己，不斷完善自己。至於自己的書法到什麼程度，或者有沒有形成自己的風格，他認為應該由別人來評論，不能自己説了算。別人認為你的字有功力，就是有功力，就是要被全社會所承認。他説：“搞藝術的都是專業人才，而服務的對象卻都是圈外人，如果圈外人都認可你的書法，就證明你的字已經被得到了認可。歷史最公平，歷史上所留下的書畫大家的作品，字體都非常的漂亮，若是華眾取寵戓欺世盜名的東西，肯定不會流傳開來。”

當然，何俊田那是自謙。用當代魏碑大家孫伯翔先生的話説：“何先生的書法形質功力極深，信有性情之錄。他數十年臨池不輟，縱向取古，橫向取今，以盛唐楷書作底，又上溯北朝碑版，且潛心研習篆、隸、行、草諸體兼擅，卓然成就自家風貌。他的書法嚴整遒勁、沉實灑脫，雋美中含剛毅，樸茂中顯雄渾，既有漢魏風骨，又具唐宋神韻，更有時代氣息，給人以質樸淳厚的美感。”讀了何先生的楷書《茶經》，再對照孫老的評價，信不為虛。

品何俊田的書法，確有穩中不俗、險而不怪、老卻不枯、潤也不肥的獨特魅力。亦剛亦柔，時重時輕，或虛或實，不激不厲，欹正相生，章法意境全在其中。書壇泰斗啟功生前稱讚何俊田的書法：“當今書法界能這麼規規矩矩寫字的人可不多啊。而且，真、草、隸、篆都能上手，沒有幾十年功夫如何也寫不成這樣。尤其是楷、行、草書，真見功夫，看來重視傳統的書法家大有人在呀。”

書壇巨擎歐陽中石見到何俊田的楷書“千字文”，骨力遒勁，結構獨異，連聲誇讚，“寫得好！方筆、圓筆、筆筆到位。結構也疏朗清秀，有神韻。”並當場題增“以書渙彩，切時如需。”

不能不提的是：1994年12月，時任國家主席江澤民到天津視察，兩次見到何俊田的書法都駐足欣賞，並大為讚悅。先稱讚其一付橫聯“月來滿地水，雲起一天山”説：“這字寫得好，有功力！”後來在會議室又見到何俊田寫的王維《渭城曲》，遂在字前駐足欣賞，口中還輕輕吟誦：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”邊讀邊問：“寫這幅字的人幹什麼工作的？他的書法非常有神采，基本功很紮實，寫的好，寫的好（摘自《留在武清偉人足跡》一書）！”

何俊田的書法“寫的好”是圈內圈外都不爭所事實。不然其作品就不會入選全軍首屆書法展，就不會四次入選中國書協舉辦的書法之國展，中央電視臺就不會為他錄製專題節目,諸多媒體就不會為他開辦書法講座;他的書法就不會刻進山東、河南、河北、浙江、江西、廣西、四川、新疆、西藏等21個省、市、自治區的碑林、碑廊或名勝古跡處，他的書法就不會收錄于30多部專著，就不會被境內外眾多藝術館、博物館所收藏，他也不會以學者身份，多次和劉炳森等書壇鬥被邀訪日本、南韓、加拿大、新加坡及港、澳、臺地區，並進行書法藝術交流或展覽。不然，1999年8月，趙樸初老先生也不會對何俊田書法作岀如此評價：“花枝春滿，老幹彌昌”，並抱病題此以贈。

縱觀歷史上能留下痕跡的書法大家，無不是詩書畫印樣樣都出類拔萃。當今書壇所以鮮有大家問世，説到底是缺少厚重的文化底缊。而岀身書香世家的何俊田，恰恰是這方面的傑岀代表。他涉獵之廣泛不僅令圈外人吃驚,也常常令圈內同行嘆為觀止。他在潛心耕硯的同時，酷愛古典文學，詩詞歌賦。同時對戲劇、曲藝、音樂、美術都有很深的研究，特別是古體詩,功力更為深厚。僅創作古體詩，就有兩千多首。作為天津師範大學的特聘教授的他，曾一次次和眾多的省市區領導講書法也講古典文學和古詩詞，尤其擅長平水韻，他的課博而不雜,幽默風趣、妙語連珠、且又深入淺出，常常令那些省市區領導禁不住拍案叫好。