“大隊長”在六一兒童節——曾健勇上海個展
開幕酒會/2008年6月1日下午3點
Opening ceremony/ June 1 ,Sunday, 3:00pm
展覽時間:2008年6月1日至2008年7月1日
Date/ June 1---July1,2008
地址：上海楊浦區國順東路800號（藝術區）東樓107
Add:1F.E-Building,800E.GUOSHUN Rd,YangPu,Shanghai
聖東方藝術機構
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KLS EDITIONS LTD
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曾健勇的錯位生靈
文：Carol Cheh
曾健勇的近作「大隊長」系列描繪的是中國的學校班級裏的頂尖學生，他們不但成績優秀，而且能夠尊重師長，團結同學。大隊長意味著在各方面都出類拔萃，是中國小孩嚮往的榮譽。同時，這一頭銜受到的重視體現出孩子們所肩負的文化壓力。這些壓力除了有學習方面的，還有社會環境方面的，在某些情況下，它們會對孩子形成壓迫與傷害。在最極端的例子裏，這種壓力會導致抑鬱症甚至自殺行為。
在曾健勇的畫裏可以看到日常裝束的小孩（一個或多個）被置於空白、中性的背景之上。他們手臂上帶有三道杠的袖章以及胸前醒目的黑色領巾揭示了他們的大隊長身份。曾健勇意不在寫實，而是帶有象徵和諷刺的意味。儘管通過努力分辨可以看出那些小孩之間的區別，但他們都有著同樣的標簽式外貌：皮膚上疑似血跡的紅斑，過大的頭部，小巧的口鼻，以及令人驚異的仿佛破裂的大理石般的銀灰色眼睛。
畫家瑪格麗特·奇恩的那些大眼睛小孩在一九六零年代成為美國大眾文化的重要現象。和奇恩一樣，曾建勇在這批作品裏以眼睛為焦點，為畫中人物提供了張力，併為觀者提供了可玩味的元素。透過看這些小孩的眼睛，我們也看到了他們所看到的事物以及我們自身。不過，奇恩筆下那些大而清澈的眼睛似乎包容了整個世界，而曾健勇畫中孩子們的目力似乎受到了他們那玻璃般的眼睛的限制。那些眼睛像是某次創傷之後的産物，令這些孩子永遠只能偏狹地觀看這個世界。觀畫者不禁要想：究竟出了什麼問題？這些作品裏的破碎感似乎來自那破碎的眼睛，而在眼睛周圍是一塊塊倣似血脈般的痕跡，遍佈孩子們的臉和手臂。
曾健勇曾説，作為藝術家，他「珍視人類本性中的弱點，如非理性和脆弱」，並試圖在作品中面對這些特質。「大隊長」系列的靈感部分來自於他年幼的兒子。兒子在小學裏的經歷與畫家自己的不謀而合。從風格上講，曾健勇説自己的影響主要來自西方當代藝術。除奇恩之外，他的作品還會讓人聯想到麗莎·于斯卡維治、約翰·卡靈或伊貢·席爾等人筆下那如吸毒者一般的扭曲人像。同時，你還可以在其中看到奧諾黑·多米埃和喬治·格羅茲等社會批判主義者的影子。曾本人表示，義大利靜物畫家喬吉奧·莫蘭迪那簡單低回的風格以及用色都對他有著長期影響。
曾健勇使用的材料與中國傳統水墨畫有關：手工製作的紙、墨以及礦物質顏料。然而在「大隊長」系列以及「閒著」系列中用到的技巧則是他自己的。這一系列中的每張畫都要用到兩張紙，曾把一張貼到畫板上，在另外一張上作畫，待顏色幹後，再把它貼附到畫板上。如此一來，顏色就夾在了兩張紙的中間。由於所採用的紙具有類似米紙般的半透明效果，觀者可以透過紙張看到畫面。用這種方法製成的畫有一種褪色的熒光效果－－遙遠而又迫近。雖然圖像略顯模糊，但其張力仍然穿透紙面，呼之欲出。有時為了加強這一效果，畫家還會在紙面上添補幾筆。
曾健勇的作品之所以獨特而引人入勝，其原因是多方面的，其中有東西方兩面的訓練和影響。用藝術家自己的話説：「如果覺得我的作品融合了東西方藝術風格，我想，這是一個很自然的結果。我在學生時期同時接受東西方繪畫訓練，即關注東方藝術的歷史，也關注西方藝術的發展。後來又有很多創作經歷：中國畫，油畫，版畫，繪本圖書及多媒體及三維動畫等等。這些經歷已經使我不用去衡量東西方風格問題了。可能可以用很多的文字來分析我的創作中的東西方元素，也可能我的創作本來就不是東方的，也不是西方的。各種各樣的推理和邏輯背後，我還是依順自己的直覺。」
（Carol Cheh，作家、策展人，現居洛杉磯。）
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