| 目前國際上已經出現了有規模、有實力的藏家和機構參與到新媒體藝術的收藏中，但這種藝術的存在方式、技術條件和播放方式等對於私人收藏來説還不成熟，導致了國內收藏家的望而卻步。
因此，對於有意進入新媒體藝術的藏家來説，在了解究竟應當如何進行新媒體藝術收藏的同時，更需要知曉國際上收藏新媒體藝術的通常標準是什麼。
錄影帶作品的國際收藏標準
一、任何錄影作品原則上只能做四個拷貝，最多不超過六個，這樣才能保證錄影帶作品的出售價格，如果做成十個或二十個拷貝的話，作品的價格則是非常便宜的。
二、錄影帶收藏的主要介質是數字大二分之一帶（Beta帶），其中要包括完整的影像作品。在這個作品開始的第一楨上，要有作品的編號，作品的名字，藝術家的名字。帶子錶面的標簽上要有藝術家簽名、作品的名字、創作時間、作品長度等資訊。
三、擁有了錄影作品的Beta帶，收藏家的權利是可以為了展覽的目的來複製出DVD，並把DVD借給美術館或其他展覽展出，而將錄影帶原件收藏。
四、需要注意的是，收藏錄影帶並不是收藏DVD版，但可以向藝術家要一個DVD版用於展示。
五、收藏家和賣方之間要有協議，如果作品出現被毀壞或因技術原因損壞時，藝術家或家屬是有義務為收藏家再次複製一份。
六、錄影帶作品四個拷貝的價格一般變化不大，不像照片一樣有一整套漲價的方式。
電影膠片的國際收藏標準
在當代藝術界，很多藝術家除了採用錄象方式創作之外，還喜歡用電影膠片完成作品，如楊福東的很多作品都是用電影膠片拍攝完成的：
一、電影膠片的收藏和錄影帶的收藏幾乎一樣，電影膠片可以翻底片，每個底片可以複製10個放映拷貝。
二、藝術家對電影膠片的權力是，除了自己留一套放映拷貝，就只能夠做一個翻底片，這個翻底片是用來進入市場出售的，價格最貴。同時這個翻底片可以得到四個Beta帶，翻底片的價格比Beta帶要高出十倍左右，因為它最接近於原作。
三、由於價格原因，擁有膠片的私人收藏家很少，一般只會被美術館和基金會收藏。
四、和錄影作品一樣，電影膠片作品的原件僅僅用於收藏，而需要展覽時則要準備一個演示版，這是沒有藝術家簽名的。
對於錄影和電影膠片等新媒體藝術作品的收藏來説，有兩個原則：第一個是關於展覽的問題，在收藏這些作品時一定要存有原件，並且恒溫存放，為了保護藏品不受損壞，一定要另外有一個沒有藝術家簽名的演示版，用於展覽和展示使用；第二個原則是收藏錄影帶和電影膠片時，應該得到兩個東西，一個是數字Beta帶，另一個則是DVD版，要了解藝術家對這件作品複製了多少件，關鍵要看作品上的編號和簽名。 |
