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In the Landscape
2007
180x300cm
饒松青——一個人的風景
開幕酒會：4月5號 星期六，下午3點至6點
展覽日期：4月5號——6月4號
饒松青意在用一種冷色調來表現北京的冬季，而畫中他用灰色調出了北京深冬的森林。
在他最近的系列作品裏，畫家通過雪景表達出他與季節的獨特和諧，在他日漸豪放畫筆下的風景極具表現力。
饒松青的畫風是中國最古老高雅繪畫的傳統——山水畫——的分支。在這個傳統中，風景作為繪畫對象只是畫家借由抒發自己感情和特質的載體。正如蘇軾（1037－1101）所雲：“論畫以形似,見與兒童鄰”。
山水畫並且能再現“道”的哲學與精神思索，一種萬物唯是存在於整體中的普遍看法。這在饒松青的繪畫中輕易體現出來：即便是人物出現在構圖中，也是整體附加的一部分，經常融入風景中。畫作流露出同傳統相符的親近自然，無垠空間與至上的和諧感。
饒松青的構圖筆法富有韻律能量，幾成書法。他使用輕簡顏料，層層疊疊，偶然成趣，作品富有力度又精妙。在山水主題的重復中最細緻微妙的感受得以表達。
在中國繪畫傳統中，作品並不像西方僅以結果定度，而更是教化之途。在儒家思想中人生目的傳遞高於創造。觀看饒松青的山水，我們踏入他的個人和冥想世界，也打開了我們自己的反思之門。
饒松青下一步如何表達他的詩意我們無從預料，不過確定的是，他已經申明描繪自己心志的山水。
饒松青1970年生於湖北，1991年畢業于解放軍藝術學院油畫係，現居北京。
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饒松青-沉寂的力量
在這樣一個觀念，錄影及新興科技在藝術領域意氣風發的年代，作為一個當代藝術商人確實不是件容易的事情。
純屬命運的偶然，在90年代末，我的畫廊經營生涯和來自中國的年輕藝術家們相交錯，在他們身上我發現了一個繪畫語言對於當代藝術創作是如此重要的世界。
我深為所動並決定向這個世界精深了解下去，於是在當時中國的藝術創作還不為人知的時候，我的畫廊成為了歐洲最先開始推介中國當代藝術的前哨之一。我的工作從此背負上支援和推廣中國當代藝術活動及中國藝術家們的使命，他們中的大部分後來都成為了國際藝術舞臺上的重要標誌。而那些我最先發現的畫家如王廣義、楊少斌、劉煒、劉曉東等等如今也成為中國畫壇的大師和藝術界不可或缺的人物。
除了這些人物，其他那些很少有人知道的藝術家，往往是年輕人，他們的潛質和水準常常讓我感到不容置疑的信服。
饒松青便是這些藝術家的傑出代表，他謙遜而不張揚，他的作品就是為它們自己而生，遠遠超越了藝術的商業價值。
我是在2007年底的北京之行第一次發現了這個靦腆而又不平靜的年輕畫家。一開始我便為他的油畫中所散發出的震顫的力量而驚嘆。如同他的身體，瘦弱的軀殼之下，積累了太多的生命力和情感，也許是在這個變化太快的中國社會中無法用言語來傾訴，他只能用手中的畫筆來宣泄，才不會變成瘋子。
他畫中生動而又神經質的線條仿佛是在傾訴人間的不幸和悲傷，然而面對這些狂熱的筆觸，畫面的佈局呈現出驚人的和諧，也許是對於色彩的巧妙運用，這單色調的灰為畫面帶來一種奇特的柔和氛圍。
經由這些不真實的風景所創造出來的視覺平衡，饒松青通過他的視角向我們展示他對於這個時代的見證。在當今社會的飛速發展中，現代化帶來的日新月異卻和我們兒時的單純夢想漸行漸遠，他的畫便是這若有所失的緬懷目光。
面對這些溫和而又激烈的畫作，我深深地為饒松青畫筆下所爆發出來的情感和他內心的文人情懷所感動且著迷。
文Jean François ROUDILLON
饒松青
1970年11月生於湖北，1991年就讀于解放軍藝術學院油畫係
展覽
2007 《意味著—娑羅油畫邀請展》北京
《生活在宋莊》宋莊美術館 北京
《宋莊巡迴展》環鐵時代美術館 北京
2006 《隱喻的現實》北京
《匡時國際拍賣》北京
《宋莊.油畫》東區第一回油畫展 北京
2005 《身份》中法藝術家聯展 北京
《行動結構-藝術作品展》北京
《差異與建構》北京
《宋莊專題展》廣州國際博覽會
《文化立場》上海藝森畫廊
《蝕》上海
2004 《當代藝術百人展》北京
《中鴻信藝術品拍賣會》北京
《宋莊專題展》廣州國際博覽會
2003 《當代視覺藝術邀請展》北京
《首屆青年美展》今日美術館
《今日中國美術大展》中華世紀壇
《第三屆中國油畫展》中國美術館
2002 《生活影像展》北京
《中鴻信春季藝術品拍賣會》北京
《當代油畫專場拍賣展示會》中華世紀壇
2001 《四人畫展》環宇經典藝術中心 北京
《當代油畫展》軍事博物館
1999 《給定與超越》七十年代藝術家群體展 雲峰畫苑
1997 《對於存在的驚奇》四人展 北京
1994 《新鑄杯中國畫、油畫大展》中國美術館
1993 《圓明園藝術家群落展》北京大學
1992 《首屆職業畫家聯展》北京
1991 《中國油畫赴香港作品展》香港
Landscape-3
2008
200x300cm
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