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李虛白水墨展

藝術中國 | 時間: 2008-01-26 20:14:49 | 文章來源: 美術同盟

 

 

開幕:二零零八年二月二十日(星期三),下午六至八時

展期至三月五日

地點:香港中環皇后大道中五號衡怡大廈二樓202室

開放時間:(星期一至五)上午十時至下午六時三十分,星期六至下午六時

 

        李虛白的生活經歷豐富,由福建輾轉到香港。20世紀80年代後期,他是一本雜誌的編輯,身邊有很多畫畫的朋友。編輯工作中學養和見識的積累也為他日後的山水畫創作增添了內涵。80年代後期的時候,逐漸棄編務而入畫壇,畫也越畫越大。目前,人們只知道畫家的李虛白,而忘了曾經作為編輯的李虛白。

        李虛白鍾情于山水,他的山水重丘壑,層巒迭嶂;重意境,林泉高致。其丘壑完全從宋代的山水中演變而來,不同於元明發展的是,他沒有走減法的道路,也沒有取法逸品的空靈,而是在宋人山水結體的基礎上無窮盡地結構內在的關係,使山巒重疊復壓,咫尺重深;並把山石、林木、屋宇、泉源、煙雲的各種構成關係,集約成為一種審美的要素,以山石為骨架,以林木為衣裳,以屋宇為粧飾,以泉源為血脈,以煙雲為氣象。他利用相同的符號以不同的組合,顯現出豐富的變化,表現出構造的才智與結構的美感。從他的這種具有個人風格特徵的山水面貌中,人們不僅可以從中看到山水的來龍去脈,而且還能夠看到畫家的匠心所運。

        李虛白的山水以現實山水為依據的重構,不僅獲得了在個人風格上的特殊意義,而且在意境的營造上,也獲得了重要的支撐。他的山水意境,基本是在古人的審美範圍內,不管是“秋山晚照”、“夏山煙雨”,還是“江山四序”,都很容易讓人聯繫到中國山水畫史上已有的內容。為了獲得這種在文化上的古與今的連接,虛白力追古意,以表達詩和詞的意境作為山水情懷的依歸,因此,趣味盎然,意境深遠。他把高遠和深遠結合起來的方式,非常實在地表達了山水所蘊含的精神,同時,他又利用煙雲和山泉的空白,使畫面在靜中生發出靈動的和富有想像的詩意。嵐霧鎖映,林木遮藏,其中不僅表現出畫面的虛實關係,而且透露出想像的空間。為了更加擴大審美的空間與範圍,李虛白還習以為常的以題跋的方式,將自己所作的古典詩詞加題到畫面上,甚至不惜以犧牲畫面為代價。這不是古人所説的“補畫之不足”,而是虛白結構畫面的一種手段,通過這一手段實現了他回歸古代傳統的意願。

        進一步來論,李虛白的畫與古代山水的面貌又是大相徑庭。這種神合貌離的表現,其重要的特徵就是他打破了古代山水的結構模式,表現出一些現代特徵,而形成這一面貌的另一方面則是筆墨上的特點。李虛白的筆墨基本上以吸收龔賢為主,其皴法的繁密在筆墨的迭加中,顯現出超常的耐心,也表現出為了實現自我的一種必不可少的努力。虛白講究筆墨,並不玩虛玄,他非常實在的將筆墨語言恰當地運用到山水圖式之中,使之成為其山水圖式的一個重要的組成部分。

 

 

 

 

 

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