2007年5月27日北京九門國際爵士音樂周
團結湖樂隊 龍隆 專訪
樂隊成員：
吉他：龍隆
鍵盤：秦四風 黃毅
貝司：TOBIAS DEMKER
鼓手：DOMINIC BAUTISTA
打擊樂：荒井
記者：LULU ZHANG 以下簡稱“L”
龍隆：以下簡稱“龍”
L：您能介紹一下團結湖樂隊？
龍：這個樂隊是差不多1年半以前成立的。吉他手是我，貝司是TOBIAS DEMKER，鼓手是DOMINIC BAUTISTA，鼓手他是香港人，香港的日本人。鍵盤手是秦四風 和黃毅。打擊樂是荒井壯一郎。
L：介紹一下您自己的經歷？
龍：以前那中央音樂學院，後來就是鮑家街樂隊，完後就獨立做唱片。其實現在我主要的工作是做唱片製作，跟各種唱片公司啊。包括我自己也有我自己的唱片公司。但是我自己的唱片公司還沒有出東西，還沒有作品。因為我們想做的東西是像類似于爵士樂，這樣的唱片。還沒有找到很好的一個點，但是現在正在摸索。我現在的工作就是等於是做製作人。
L：上學的時候是什麼專業？
龍：我是中提琴專業。
L：從什麼時候開始接觸爵士？
龍：要接觸爵士那就早了，其實我從80年代初，那會我就聽日本的FUSION。其實我的現代音樂啟蒙就是爵士樂。我比較沒有聽流行歌曲的那時代，但是那是後來的事兒。其實我是聽爵士樂，搖滾樂，這樣過來的。
L：我覺得您彈琴，不管是以前還是現在，都有一種自己的東西。
龍：對。因為我是這樣，我不願意做一個特別有歸類化的音樂人。我喜歡海闊天空的那種，特別自由自在的那種東西。所以，不管是搖滾樂還是爵士樂，它都是我學習的一個手段。拿過來之後我都希望能夠融入我自己的思想在裏面。
L：團結湖樂隊從一開始就有打擊樂手（荒井）的加入？
龍：一開始沒有，他是後來加入的。
L：為什麼想加打擊樂呢？
龍：因為覺得樂器更豐富點好啊。而且也不排除以後還加點別的呢。
L：國內這樣的打擊樂手多嗎？
龍：不多，國內做PECUSSION PLAY的這樣的人，非常非常少。也是條件所限吧，其實有一些人會打，但都是瞎打。我覺得真正能説是好的打擊樂手的，就那麼幾個。並不很多。
L：這個（打擊樂）是不是也和國內外樂器水準有關係？
龍：是全方位的。樂器、教育、基礎，還有就是整個環境，還有我們的……社會。
L：你最喜歡的音樂家都是誰？
龍：我最喜歡的是巴赫。他是我最喜歡最喜歡的音樂家。然後呢，我最近經常在聽的一個人叫THOMAS ADES，是英國一個寫古典音樂的，他是70年代出生的一個年輕人，非常非常厲害。他做的都是那種管弦樂，特別棒，所以我最近在聽他的音樂。
L：與搖滾樂相比，做爵士樂有什麼不同嗎？
龍：搖滾樂比較形式化吧，其實爵士樂比搖滾樂更加真實一些，我覺得。人都説搖滾樂真實。其實我覺得爵士樂更真實。也因為更真實，所以我喜歡它。
L：是不是因為更即興一點？
龍：它就更能表達你自己的東西更充分。而且表達的手段更多樣化。這是最主要的。
L：搖滾樂是不是定式太多了？
龍：是玩兒到今天就定式太多了。因為搖滾樂往往它適應很多的大眾群體。那有可能劉德華唱個歌，這歌屬於搖滾風格的。大家也能説，這也是個搖滾，或者説什麼，現在很多很多那種污七八糟的歌手，都説這個歌我可能是個比較ROCK風格的……，那就。所以這個爵士樂來的可能更加純粹一點吧。
L：您對爵士樂怎麼看？
龍：爵士樂我覺得是種意識形態。是世界觀吧，我覺得。其他它技術了什麼的，都是第二位的。當然你要想演奏它，需要很良好的音樂基礎，很深的音樂功底。但是最關鍵的是，你要有一個非常非常獨特的視角。你要想表達你的視角，表達你所想的東西，我覺得這才是最重要的。然後呢，才能依靠那些手段表達出來。我想你要是沒有這些東西的話，你有在高技術，在深功底也是不行的。我覺得這是最重要的。
L：您覺得爵士樂未來的發展是怎麼樣的？
龍：它會始終存在的。但是發展會怎麼樣，這個我不敢説。因為像歐美已經有前車之鑒了。這種東西，它不會消失。因為像跟一些個性化的文學作品一樣。始終它會打動一些人的心靈，但是它可能不是大眾化的。會有相當的一些人會喜歡他。而且像這中門類的音樂吧，你一旦真的喜歡它的話，你這個樂迷很少會跑票。他不會比如説我今天喜歡HIP-HOP，明天我有可能我就喜歡聽R n B 什麼的，後天我喜歡聽誰誰。但爵士樂 一但你真正理解它的話，就真説一直一輩子都會喜歡它，這是它的魅力所在。
其實爵士樂這種東西，它還算是一種提煉試音樂。它不是是人就能玩兒，你還得具備一定的耐心，這個……叫什麼，孫悟空説豬八戒，叫什麼“3心”，決心、恒心、耐心，你得具備這3點，才可以進入到這個門兒裏去。它不同於PUNK，PUNK它沒有技術也可以玩兒，只要你會喊，只要你有身體。但這個光有身體是不行的，需要相當的理性基礎。它所表達的範圍更加廣一些，它並不光是一些憤怒、反叛，它也會是一種很美好的。我覺得它就像人的意識一樣，在壞的人也有美好的東西，在好的人也會有陰暗的東西。爵士樂就像這樣。
L：在中國爵士樂氛圍怎麼樣？
龍：沒什麼氛圍。有的氛圍，很多都是小資芙蓉風雅的，真正懂爵士的人並不多。説句實話，我覺得中國大陸不是特別注重文化的，我覺得現在是注重發展的，我們在進行經濟基礎建設，這種上層建築的東西，可能我們還沒有達到，可能還得有待一些年吧。可能我覺得我們都是基石，都是給後人做基墊的。
L：現在沒有多少固定的聽眾群？
龍：現在的聽眾群也有，但很少。跟中國人口比例來説，是可以幾乎忽略不計的。
L：聽眾裏大部分還是專業的吧？
龍：我覺得自我欣賞應該不算吧。還是純聽眾的話還是有一些的。但是，農村可以忽略不計了，城市裏，它站這城市人口比例的多少呢？那很少。有萬分之一嗎？
L：有些人老把爵士套上高雅的外衣，對此您怎麼看？
龍：我覺得沒有什麼看發。他們這麼看是可以的，有的人可以把這看成是風花雪月的東西，有的人可以把它看成是有很深刻內涵的東西。這個我覺得是應該很寬泛的看待各種聽音樂的人。只要他們聽，我覺得就OK。
L：您覺得國內外爵士樂有什麼不同？
龍：那其實這個特別好回答。你看中國足球和世界足球的差距，就是中國爵士樂和世界爵士樂的差距。就是這樣。我們雖説要有自己的內容，但不能否認的是，我們有很多東西都還是在學習和模倣。因為我想達到一定高度的話，必須有這個過程。現在可以説我們的水準還是比較初級的。從各方面來説啊，不光是樂手水準，硬體設備條件，包括我剛才説了，還有我們整個的環境，還需要我們這些人去更加艱苦的努力、付出。
L：您在創作的時候心態是什麼樣的？
龍：我儘量以平靜的心態去創作。在演奏的時候去賦予各種各樣的激情。因為如果創作的時候就激情澎湃的話，我覺得這東西未必做的好。所以我創作的時候是很理性的。你有一個感性的想法，必須有理性的東西給它歸納出來。所以你要是始終處於一個感性的話，作品就有可能跟你想像中的不一樣了。其實同一首作品，在你每次演的時候都是一個新的創作。
L：您在作品中想表達給聽眾的有什麼？
龍：那太多了。爵士樂它不一定説，這回我想表達一個什麼個體。不像流行歌曲，不像搖滾樂。因為有歌詞嗎，那我就表現…… 我失戀啦，我被人踹啦，或者今天我特高興……。爵士樂它是很變化多端的，我今天情緒怎麼樣，我這個音樂的情緒就是怎麼樣。比如我今天情緒很高，那我可能演奏的就非常非常歡快。但是如果今天我情緒不好，那這個東西可能就是非常非常的陰暗。所以每次聽眾聽到的都會是不一樣的。同樣的旋律，不一樣的表達方式。
L：在完成一首作品時候，覺得哪個環節是最費心的？
龍：還是樂手和樂手之間的配合吧。其實音樂是溝通的東西。需要演員跟觀眾去溝通。但是首先演員自己得溝通好。比如誰創作首曲子，如何把大家的想法能夠在表達時候，儘量表達的一致，表達的更加準確，我覺得這個是比較難。
L：從最初有個動機到完成作品是一個怎樣的過程 ？
龍：那這太多了，千變萬化。因為有的是自己可以獨立完成曲子，如果想的很成熟，我就會告訴樂手，我希望你們怎麼彈。但如果你們有更好的彈發呢，也可以用你們的彈法。但有的時候是自己出一個動機，然後靠每個人的感覺去發展。這個做法是多種多樣的。條條大路通羅馬嗎，就這樣你能達到自己的感覺怎麼做都行。
L：您對爵士樂的市場有什麼期望嗎？
龍：當然希望聽的人越多越好了。但是我到不希望這是個炫耀的東西。就像有的人聽古典，他根本聽不懂，但為了表示他有品位，他去聽。那就沒意思了。我希望大家真的能夠喜歡，就是想要去理解，未必能夠真的理解。就是想要去，這就很好。因為説起來，這個需要培養。培養國人對這個文化生活的一種習慣。現在我們看看，你不要説爵士樂了。中國人你一年他買幾張唱片，就包括什麼“老鼠愛大米”的在內，真正中國有多少人在消費唱片，有多少人在消費音樂，多少人在花錢消費音樂，多少人在免費享受音樂。我覺得這不光光是音樂的問題，這是整個全民素質的問題。所以其實我並不期望爵士怎麼樣。我希望大家都能夠聽音樂，甭管什麼樣的音樂，只要大家能聽音樂就行。就怕他一年也不聽一次音樂，那就完蛋了。這個是需要幾代人去改變的。
L：如果您去影響他，您覺得能有改變嗎？
龍：這個我還看不到前景，但我希望以後能夠吧。隨著這個精神文明建設的提高。一個人不敢，就是我們一萬個人也不行，我們大家就只是在做這個事兒，先把自己喜歡的事兒給做出來。就是希望大家能夠去聽。就是這樣。
L：在商業上沒有什麼期望了？
龍：我都沒有任何想法，因為我覺得很難。因為我自己本身做唱片的嗎。我覺得爵士樂在市場上能夠如何，我不抱什麼特別大希望。
L：您的唱片公司大概什麼時候發唱片？
龍：1年之內肯定會有。
L：您的唱片公司叫什麼？
龍：欣士力，欣士力文化。
L：祝您唱片公司發展順利，謝謝接受採訪。
龍：謝謝。
（完）
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