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2007年5月26日
北京九門國際爵士音樂周
金佛爵士小組
孔宏偉(金佛)
專訪
樂隊成員
鋼琴： 孔宏偉（金佛）
貝斯： 黃勇
鼓手： 古賀泉（Izumi）
特邀： 張盈
記者：LULU ZHANG 以下簡稱“L”
金佛：以下簡稱“金”
L：簡單介紹一下金佛樂隊吧？
金：我們樂隊有2年了吧，最早起源於CD咖啡。Izumi鼓手，黃勇是貝司，我們長期合作，就形成了。這就是最早的班底，一直合作了有2年了。
L：介紹下你自己的經歷好嗎？
金：藝術經歷啊？那就是從小上音樂學院，畢業以後玩兒流行音樂，後來跟了ADO ，ADO樂隊，然後後來跟崔健樂隊，後來又編曲，這長了。2002年以後開始正八經的玩兒爵士樂的。
L：您是中央音樂學院畢業的吧？
金：我是中國院兒的，原來上的是中央音樂學院，大學上的是中國音樂學院。
L：什麼專業？
金：在附中的時候學的是民樂，到大學上的是試唱練耳，作曲系裏面的試唱練耳專業。
L：有什麼自己很喜歡的爵士樂大師推薦給大家的？
金：最早聽的是OSCAR PETERSON，是一個黑人，一個鋼琴家。現在聽的有 KEITH JARRETT，一個拉丁人。還有MICHEL PETRUCCIANI，是一個法國的小侏儒.聽他們倆聽的特別多。然後最近聽的叫GONZALO RUBALCABA，也是拉丁的，最早古巴的一個鋼琴家。所以我彈琴也有點受他們影響，勁兒比較大。
L：做職業爵士樂手有什麼感覺？
金：也不是職業爵士樂手，我還有工作呢，我現在在中國音樂學院當老師。也可以説是職業的吧。一半一半。在學校是教古典，CLASSICAL。
L：您覺得與搖滾樂相比，爵士樂有什麼不同的地方？
金：爵士樂是比較自我吧，更能體現樂手的水準。我比較崇尚于技術，快、有勁兒，我比較崇尚于這個。只不過做搖滾樂，可能跟我這個樂器也有關係，可能我在鍵盤裏面……。我也跟崔健他們做過搖滾樂隊。我總覺得好像發揮不了我自己的這種個性，所以我就專門去攻鋼琴。好多玩兒搖滾樂的樂手也想學這個（爵士）。他們覺得這是一個樂手的體現，個性的表現。
L：您覺得爵士樂未來的發展是什麼樣的？
金：不知道。（笑）
L：國內呢？
金：反正是越來越好，我覺得是。從10 年前北京有爵士音樂節。雖然有一陣北京爵士樂往南移了，上海起來了。但是我覺得在北京還是有一些人刻苦的去攻爵士樂。我覺得這種精神特別好，而且有些新生的一代也到國外專門學習爵士樂。這實際上都是一個往好了發展的趨勢。但是，你要想讓爵士樂多麼商業化，像流行歌一樣，那不可能的。跟國外也是一樣的，那大家都喜歡輕鬆的，特別是現在網路時代，那更是要自我。我喜歡這樣，就是這樣。可能都是這樣的。爵士樂我也是，只要有人喜歡，畢竟它是一個聽的藝術，和視覺藝術。你光聽，有時候挺好聽，但是你再想演出的話，你還得好看，你還得會表演。所以這是個聽覺和視覺的藝術。
L：您覺得國內爵士樂氛圍怎麼樣？
金：挺好的。
L：市場上呢？
金：市場現在會越來越好吧。我現在經常會去外地做鋼琴演奏會，就是我專門的爵士鋼琴音樂會。比如像上海、杭州啦，前一段去福州。
L：海南的呢？
金：海南那個三亞爵士節是我給他們當的音樂總監，給他們組織的一個大型活動。就有點像這個九門爵士樂，黃勇是組織者似的，一樣。
L：能説説創作時候的想法和心態嗎？
金：（笑）我是比較唯美的。就是我覺得無論什麼樣的音樂，一定首先要好聽。好聽，然後在把技術加上。這樣的話就能達到聽和看兩者統一。首先我是好聽，就是比較強調于旋律性。
L：靈感上？
金：這個很難説。有的時候寫一首曲子10分鐘就寫完了。有的時候就老想找一種感覺，比如老想比較FUSION的、比較大的一點兒東西，但總是很難完成。所以很難説。像我創作這個《小白菜》的時候，我一會兒就寫完了。我整個大體的音樂結構一下就下來了，很快。但是不一樣你知道嗎。有時候跟心情啊，跟感覺啊，跟自己的狀態都有關係。
L：您能講講現代爵士樂樂章的規律嗎？
金：有規律。就在傳統爵士樂STANDER裏，就標準爵士樂，都用的一樣的。就有點像世界語言的哈。各個國家。比如我要做BLUES，那大家都會。是有一定傳統模式的。到現代，當今爵士樂發展已經不是這樣了。融進了古典了、搖滾了，各種音樂的色彩。實際上，爵士樂，在流行歌曲裏面也有爵士樂的感覺，已經是一個代名詞了，它已經融入到各種音樂裏面去了。
L：您現在創作的時候還有定式嗎？
金：沒有。完全沒有，隨意。只要好聽就行。你聽了好聽嗎？
L：好聽。我喜歡特衝的那種。
金：（笑）對啊，那就是受拉丁的影響。原來剛開始聽的時候，也聽一些美國的，傳統爵士樂。但是那個好多它是從錄音……，錄音好的鋼琴啊，和你看人家演出是兩馬事兒。這是兩個很大的區別。所以我在後期做爵士，我就是聽的很多都是那種特猛的鋼琴。我告訴你嗎，我説比較崇尚于技術型的。技術把我壓了我就服你。你技術壓不過我，我就不服你。它本身就是一種即興演奏樂器，那就看誰在鋼琴上玩兒的花。實際上就是這麼一個道理。我到下邊給他們演出，我也經常給他們講，我説，那大家就是在一起，擱一台鋼琴，如果我們都是音樂家的話，那大家就上來玩兒。看誰能把鋼琴玩兒的花。實際上美國最早也有這中東西。就有點像鋼琴比賽似的。我覺得要是把它樹立成這種感覺的話，可能往後會有很多人會學。你要老給它樹立成小資情調那種，特別沒意思。我看好多媒體都是，什麼小資了。什麼叫小資啊？我就特別討厭這種。
L：在爵士樂裏面，您最喜歡的就是爵士鋼琴嗎？
金：（笑）我就是彈鋼琴的啊。我想吹薩克斯我也吹不了哈。
L：有沒有最喜歡的？
金：還是鋼琴啊。對，我彈琴我平常練琴，我能把自己練HIGH了，你想那不是肯定喜歡鋼琴嗎。
L：那您要學的貝司，也不是一樣彈HIGH了。
金：對，那也一樣，就選的樂器不一樣嗎。
L：在作品裏有什麼特意想表達給聽眾的？
金：這個方面也是我想的。比如説從中國人接受這個能力上來講。就像我今天音樂會，演的有BLUES，大家有的時候還比較喜歡看我炫技，彈的飛速，特飛快。但是我總想，就像我那《小白菜》似的，我總想給中國觀眾一個主題，像有一個中國旋律的主題，然後我再發展，我再回來。形成一個完整的。實際上，原來最早我在創作的時候，在天場樂隊的時候，就已經想把民族的東西揉了嗎。96年的時候，我就開始了。但實際上，我自己首先是不滿意。我不想揉的只是一張皮，我想揉的是整個內涵的東西。讓每一個演奏者，或者我做的音樂裏面，你一聽到能體會到這就是中國的爵士樂，中國的即興，一種音樂的感覺。我想往後我要做的方向就是把這東西表達出來。
L：那您做的《小白菜》您滿意嗎？
金：那個我挺滿意的。而且那個我覺得在音樂廳做特別合適，酒吧到不太合適。（笑）
L：您自己是不是更喜歡那種特別柔美的？
金：誒，恩。那個可以説是對控制鋼琴的一種訓練。比如説強的，你喜歡強的，因為我是耍嗎，在耍鋼琴，不會注意的東西，細膩的東西沒必要注意，注意的話那就不是耍鋼琴了，對不對。但是越是對於慢的、靜的，那就要求你的鋼琴功底就出來了，你控制鍵的能力，還有你表達的音符的清晰度。
L：對爵士樂市場和環境有什麼期望嗎？
金：沒有。
L：沒想過？
金：不想。這不是我的任務。我的任務就是練琴。我就是搞音樂，就是練琴。環境，也不是我們這些人來……，應該是媒體、樂手，共同來演出，來創造的。所以我自己做不了那個。
L：您的意思也是希望以後媒體上的支援？
金：對，我覺得也是這個。從正面的來引導。
L：現在小團體或者個人來辦這個爵士節，費用上有壓力嗎？
金：這得需要一些財團了、集團了，來支援。
L：海南的那個呢？
金：那也是有飯店贊助的。我策劃的樂隊。
L：也是每年都有嗎？
金：要做成每年的。要做成“三亞國際爵士節”。今年是第1次，做的還不錯，挺好的。做了3天。
L：希望您的爵士節進展順利，謝謝您接受採訪。
金：謝謝。
（完）
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