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和“富二代”、“星二代” 相似的名謂和出身，讓年少成名的“藝二代”優越與質疑並存。那麼，“藝二代”這一齣身於“畫香門第”的青年藝術群體有何特質，他們對當代藝術界構成何種影響，能否延續父輩輝煌?
80後“藝二代”的代表，周春芽的女兒周褐褐
躋身大家行列的“藝二代”目前為數寥寥
如同“星二代”、“富二代”一樣，“藝二代”與生俱來的父輩光環，使他們長期遊走、聚焦于媒體和公眾的關注之下。“藝二代”們從名聲顯赫的父母長輩身上承襲了藝術界的資源、創作理念及技巧，其成長環境中得天獨厚的藝術啟蒙氛圍，也讓那些草根出身的年輕藝術家難望其項背。
從古至今，出身畫界、書法界名門的“藝二代”，以“子承父業”的形式延續家學，早已不是新鮮事。東晉的王羲之和王獻之、唐代的李思訓和李昭道、清代的王時敏和王原祁，都是“藝二代”的標準榜樣，他們的畫風、筆觸、創作風格和理念如出一轍，完美地應合了“有其父必有其子”的古諺。
進入當代，藝術界“父子相傳”仍是普遍現象，齊白石、齊良遲父子，李苦禪、李燕父子，李可染、李小可父子，傅抱石、傅二石父子，郭味蕖、郭怡琮父子，潘天壽和潘公凱，靳尚誼和靳軍，袁雲甫和袁加、袁佐，羅中立和羅丹，周春芽和周褐褐等等，這一對對“父子兵”，也成為當代藝壇的一道別致風景。
成名迅捷、天賦早慧、畫技成熟較早等固然是“藝二代”們的先天優勢，但從另一個層面分析，甫一齣道就被迫接受與父輩比對、相較、PK的社會輿論，並且這種 “比較”一直貫穿其整個藝術生涯，過於耀眼的“父輩光環”有沒有可能對“藝二代”的成名之路造成約束?從小反覆臨摹父輩作品，以此作為藝術啟蒙基石的“藝二代”，會不會出現“吃老本”、“創新能力弱”等缺陷?一些過早成名的“藝二代”，會不會如“富二代”那樣侍寵生驕?
這些質疑並非空穴來風。在一些藝術學者看來，有些曾被寄寓厚望的“藝二代”，其後來的藝術成就遜於父輩，或者僅僅是依仗父輩名氣在藝術圈的邊緣地帶茍延殘喘，作品品質並不能服眾;有些“藝二代”創作完全複製了父輩風格，突破甚少;有的“藝二代”脫離了“純藝術”的範疇，轉型為藝術經營、藝術經紀、設計創意等“擦邊球”角色，與“藝術家”之路漸行漸遠。而真正繼承發揚了父輩藝術精髓，自成一派並躋身大家行列的“藝二代”可謂為數寥寥。
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