上海藝術博覽會國際當代藝術展現場（圖片：藝術中國）
進入2010年的藝術市場，在2009年秋拍的陣陣“回暖”聲中似乎帶來了更多的希望。作為一級市場的畫廊市場在2009年上半年，在整體金融環境低迷的情勢下慘澹經營，對藝術博覽會的影響是最直接的。在藝術市場逐漸發展過程中逐漸形成的有影響力的博覽會：中藝博國際畫廊博覽會、藝術北京當代藝術博覽會、上海藝術博覽會國際當代藝術展、廣州國際藝術博覽會、香港國際藝術博覽會和香港國際古玩及藝術品博覽會、“ART TAIPEI”。2009年的博覽會業呈現京滬港三足鼎立的態勢，但博覽會規模都有不同程度的縮減，參與度和成交狀況與往年相比也有縮水。“藝術北京”有61多家的畫廊,CIGE 2009有23個國家與地區的84家畫廊參展，而為緩解金融危機的衝擊也出現了一些新的現象和特徵。
特徵和表現
記者在CIGE 2009現場了解到，CIGE 2009在資訊服務、新聞及媒體服務業中久負盛名的彭博資訊社再次合作。在當今金融形式以及全球藝術市場轉移的大背景下，此次合作可以被視為是反映當代藝術領域與金融領域開展深層次合作的風向標。畫廊對於參加國內藝博會更在乎的是與藏家在以後長久的合作。在與畫廊的交流中了解，畫廊普遍有作品賣出，多為小件的或者價格偏低的作品。在受到大環境的影響下，今年可能很多畫廊不敢拿來更大的作品，或者是製作昂貴的作品。也許這樣的一種應對，正是適合目前市場環境的辦法。經濟危機讓整個高速膨脹而過熱的市場環境漸漸趨於理性，對於完成初始階段的市場來説有一定的良性作用。冷靜下來的人們更容易審視學術的建設，以專業的經營管理手段和高品質的學術積澱與市場博弈。CIGE一直以來未將自身僅僅定義為單純商業性質的博覽會，而是一直堅持著自己的學術理想。CIGE 2009正式與英國著名非盈利藝術機構CAS(The Contemporary Art Society)達成合作夥伴關係，雙方的密切合作為中英兩國當代藝術界的交流提供新的契機。CAS與CIGE 2009將通過相互宣傳，邀請歐洲藏家參觀出席CIGE 2009等一系列措施促進遠東同歐洲藝術界之間的交流。CIGE 2009特別藝術項目“從東京到伊斯坦布爾”該項目特別組建了國際藝術專家委員會，此委員會將在預展期間仔細評估亞洲年輕藝術家個展展出作品，並評選出3位最有新意的藝術家。
立足於亞洲﹑架起橫貫東西方當代藝術的“橋梁”—— 09ShContemporary上海藝術博覽會國際當代藝術展，2009年9月9日第三次登陸雄偉絢爛的上海展覽中心。ShContemporary上海藝術博覽會國際當代藝術展于2008年吸引了來自於30多個國家的超過140個知名的國際畫廊參展。一個由來自世界各地的11位策展人組成的專業團隊及其挑選出的31位亞太地區藝術家悉心合作打造了展會獨特的展覽項目。“發現：發現當代”項目由兩部分組成：展覽部分位於佔地2000平方米的拱形中央大廳，展示最近20年國際上最有影響力的藝術家的作品以及及具潛力的新興藝術作品;論壇部分將加強國際專家的參與，通過一系列的公共演講與圓桌討論當今全球藝術界探討的最緊迫的問題：當代藝術到底是什麼?上海藝術博覽會國際當代藝術展總監秦思源在接受記者採訪時了解到：今年整個經濟狀況，當然非常困難，我們只不過是一個大船上的一個乘客，我覺得大家都是大船上的乘客，海浪波動比較多。這的確是影響大家的，不僅是我們一個博覽會。可是博覽會是一個綜合體，它是一個平臺。等於它綜合很多其他的機構和畫廊，這些人不管是收藏家也好，畫廊也好，都是受過影響的。所以我們作為一個機構肯定也一樣受影響，他們受影響，直接就反應到我們的影響。當然挑戰是很大。今年因為有這了這個挑戰，所以我們才有一些新的想法，這是必須的一個舉措。你作為一個標準，有這麼大困難的情況下，如果像以前按部就班做一個標準性的行為，肯定有問題。因為標準是什麼?標準是在達到一種穩定之後持續了，就變成一個標準。可是現在遠遠沒有到有標準的時候，因為現在正在一個經濟危機之中，是創造標準的時候，而不是維持以前的一個標準。所以我們今年需要創造一個新的東西，今年就有兩個説是博覽會沒有過的一種東西。一個，我以前也簡單地介紹過，就是以前沒有發起，現在發起了亞太收藏家發展計劃。就是作為一個博覽會來説，我們現在唯一的一個博覽會做一個長期支援收藏家的這麼一個平臺。我們都認為這個想法應該是比較準確。比如為項目發起晚餐會，將近三百個收藏家一起吃飯，中國應該是沒有過三百個收藏家一起吃飯的局面。這應該説明大家還是很認可這個想法的。另外大家所看的“發現當代”展覽，還有我們現在進行的論壇，探討的問題是“什麼叫當代藝術?”這個主題和這個展覽學術性很強，可是它的視覺性也很強，這個展覽也很震撼，它既學術又商業，商業是一個性質，比如是可以出售作品。可是它的出發點和整個籌劃的過程是一個學術過程。所以這種形式，在藝術博覽會裏面，這種事情不能説從來沒有發生過，可是至少到目前這種形式是沒有的。這兩個事情都是我們想，一個方面有一個藝術的非常強的態度。就是我們多麼重視這個內容和想法和好的藝術。另外一個方面是市場長期，有持續性發展的一個項目。這應該説是有象徵意義的，就是在中國具有象徵意義。所以這兩個東西，一個商業，一個藝術，就應該是兩個很重要的新的支撐點，作為我們的博覽會。
一貫支援本土畫廊的“藝術北京”2009于4月26日開幕。有61家國內外重要畫廊參展，中國本土畫廊佔到所有參展畫廊的74%，同時也與“藝術北京基金”設立的初衷相一致。同期上演的第二屆“影像北京”精選了來自世界各地的15家畫廊。來自巴黎的3AW Galerie Lipao-Huang、巴黎·北京攝影空間(Paris Beijing Photo Gallery)等等均呈現其所代理的影像藝術家的精彩作品。有媒體報到，四天的展期，“藝術北京”帶來了25000位觀眾，成交額也達到近億元。博覽會參展畫廊和08年相比縮水約兩成。但令人意外的是，博覽會的人氣非常高，據媒體報道：藝術品成交額已達7000萬元。主辦方預計，本屆博覽會成交額將超過去年。專家指出，本屆博覽會與以往最大的不同是，參展畫廊紛紛主推年輕藝術家的作品，即便是知名藝術家新作也價位合理，以給更多人參與藝術品投資的機會。購買人群擴大是此次博覽會成交額不降反升的原因。也有業內人士認為，成交額上升同時意味著，在許多買家看來，如今正是“撿漏”當代藝術品的好時機。中國現當代美術文獻研究中心研究部主管馬學東説，據行業觀察，今年以來，無論是在拍賣會上，還是在畫廊裏，一些新興富裕人群以及白領階層已經開始大量介入收藏領域，他們正是“撿漏”的主體。這些人群的涌入也改變了當代藝術市場高端收藏家一統天下的格局。有媒體採訪藝術北京博覽會總監董夢陽：2009年的全球藝術品市場，不僅面臨著內部格局的劇烈變動，同時也要直面外部金融危機的巨大壓力。而作為新興藝術市場代表之一的中國，我們也只有正確面對這樣的挑戰才能獲得更大的發展機遇。與此同時，作為全球藝術市場重要力量的藝術博覽會也吸引著人們關注的目光，而我們將迎來“藝術博覽會的時代”的斷言無疑也在印證了藝術博覽會在人們社會生活中越來越重要的地位。藝術北京2009當代藝術博覽會，在前三屆成功舉辦的基礎上，不僅堅持著年輕性、學術性的宗旨，也堅持著團結亞洲、融入國際的理念。面對2009年宏觀經濟環境的風雲變化，面對著2009年海內外藝術品市場的激烈波動，藝術北京2009當代藝術博覽會在團結本土力量和引進國外資源的道路上嘗試著更多的突破，在強化展覽服務規範和創造展商交流交易上有了更高的目標，而在把握新的藝術發展趨勢和市場動態上積極進取，由此形成了自己迥異他人的特色。
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