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《黃河大合唱——流亡·奮起·抗爭》 詹健俊 葉楠（局部）
回顧2009年的中國美術界，可以用主題鮮明、百舸爭流，藝術市場不退反進來形容。
第一，當代藝術良莠分明、逐漸沉澱。
股神巴菲特曾經説過“只有大潮退去，才知道有誰是在裸泳”。2009年的當代藝術市場正是如此，那些“裸泳”的二線畫家（此處不顯示名稱）在經過2008年金融風暴的洗禮後，在2009年頓時消失的無影無蹤。而美術史上能取得一定成就的畫家依然取得不菲佳績，世紀翰墨畫廊負責人林松曾説：“金融風暴來臨後，那些在當代藝術史上已經站穩腳跟的藝術家就“過關”了”。例如，在2009年張曉剛依然在香港佳士得和蘇富比分別拍出582萬和752萬的價格，而曾梵志也有作品在香港佳士得拍得529萬的價格。
第二，主題鮮明，百舸爭流。
回顧2009年中國文化界的大事，紀念建國60週年的文藝活動無疑是濃墨重彩的一筆，“向祖國彙報——新中國60年美術作品展”、“國家重大歷史題材作品展”以及上海美術館“中國工業主題作品展”的等展覽可謂將中國人民如何反抗外侵、建設新中國的歷史展現得波瀾壯闊，讓觀者心潮澎湃，對這段歷史有一次更深刻的回顧，宛如親歷這段風雲歲月。而“向祖國彙報——新中國60年美術作品展”也在短短的展出時間裏吸引了13萬觀眾的參觀。
另一方面，自年初“意派——世紀思維”展便登上09年的舞臺，第一屆798雙年展，“無鏡——女性藝術展”等展覽悉數登場，作為F4之一的方力鈞先後在台北、德國舉辦自己回顧展，並於年末在廣東美術館舉辦“時間線索”大型展，引來業內一片熱議。主流氣氛熱烈的09年，當代藝術並沒有淡出人們的視野，並且以一種更沉靜和學術梳理的面貌出現在我們的視野中。
同時，以徐悲鴻大型藝術展、劉海粟大型藝術展為代表的研究中國近現代美術展覽在炎黃藝術館陸續展出，年末央美美術館的中央美術學院素描60年大展，也以學術的面貌出現，帶給我們一次驚喜。
主流宏大、多流並存成為2009年美術界的一個基本面貌。
創造天價的拉斐爾的素描《繆斯的頭像》
第三，中國書畫揚眉吐氣，世界市場古典打頭。
09年秋拍，北京保利的中國近現代及當代書畫夜場註定將成為藝術拍賣人的難忘的一夜，中國藝術品跨入億元的門檻。在全世界藝術品市場萎靡的情況下，中國書畫不退反進，終於使中國的書畫人揚眉吐氣。
而回顧世界藝術市場，拔得頭籌的也是一些古典大師的作品，拉斐爾的素描在倫敦佳士得拍賣上拍的2920萬英鎊，約合3.25億人民幣。倫勃朗的一幅肖像油畫也在倫敦佳士得拍得2020萬英鎊的天價。
中國書畫邁入億元門檻使我們多年來期望中國藝術品能夠與西方藝術品等價而論、並駕齊驅的理想更進了一步。雖然中國書畫離像拉斐爾的素描這樣的天價還有一點距離，至少我們不會再發出“同樣是藝術品，為啥價格差這麼多”的痛慨。
第四，藝術界內不安全，完善各種制度成亟需。
陳綾惠當代空間女士陳綾惠在台北的去世，令人悲憤的情節和陳綾惠女士生前給大家留下的美好印象，引發業內一片震驚和痛呃。我們在扼腕痛惜的同時，是否也應該反思一下當代藝術畫廊操作的不規範和制度的缺失？在畫廊業交易方面存在許多漏洞，至今許多畫廊尚沒有正式的營業許可證，畫廊與藝術家交易之間也多非正規的書面程式。隨著社會日益發展，藝術産業將越來越龐大，藝術圈從業者也將越來越眾，在等待藝術市場成熟的同時，我們亟需完善藝術品交易市場的規章制度，不僅是使藝術市場體系完善，更是維護藝術産業從業者的安全。
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