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別太迷信藝術:著名藝術家徐冰談藝術收藏

藝術中國 | 時間: 2009-06-01 14:42:41 | 文章來源: 城市快報
攝影/崔巧琳


當代著名藝術家、中央美術學院副院長徐冰日前來到天津美術學院做客“天美講壇”,很多師生慕名而來。講座之前,徐冰接受了記者的採訪。

採訪期間,徐冰從藝術的角度闡述了藝術收藏市場的現狀。他本人雖然沒有參加過純商業化藝術市場的活動,但他卻在很多人忙著在藝術市場上抬高自己身價的時候,在網上為環保事業出售著藝術作品。

當談及藝術家的靈感來源時,徐冰説生活是創作的源泉。他的很多作品都和中國傳統的書法藝術有關係。其中他在創作代表作《天書》時,在狹小的房間裏默默地刻了4000多個“假漢字”,並以古代活字印刷的方式印了幾百本線裝書和幾十米的長卷。這個作品讓人們費解,包括他本人在內,沒有人知道這些字代表什麼含義。

中國藝術家

最容易成功

《城市快報》(以下簡稱“快報”):你覺得目前國內藝術界的狀況如何?存在什麼問題?

徐冰:中國當代藝術發展得很快,經過十幾年就已經被世界所關注。但從當代藝術系統來看,這只是初級階段。比如現在很多展覽中,許多奇怪的裝置藝術為了製造效果就把作品做得特別大;如果不行,就給它做一千個拷貝;如果拷貝不行,就把它都涂成紅色;這還不行,就把燈光弄得特別強。展覽結束後又全部拆了,大家也不知道他想表現什麼。這樣浪費材料和智慧,造成遺憾,好的作品不是這樣的。

快報:你怎麼看待中國藝術家在國際上的走俏?

徐冰:中國藝術家是世界上最容易成功的藝術家群體,這是時勢造就的。總體説,這是好事。但因為這樣出名太容易,誘惑太直接,很多人沒有達到應有的高度,就被捧殺得沒有活力了。

中國藝術收藏

市場狀況不好

快報:你覺得現在國內的藝術收藏市場如何?

徐冰:我覺得現在中國的藝術收藏市場狀況不好,但對藝術界來説是好的。因為憑我的經驗,只有藝術市場不好時,比較有意思的藝術才會出現。因為反正也是賣不出去,所以畫廊和藝術家就會比較安逸地做自己想做的東西。

快報:你覺得目前全球金融危機對藝術收藏界來説是一個機遇嗎?

徐冰:我覺得這次全球金融危機對藝術市場是一個演習。因為中國藝術市場還沒經歷過這種低迷時期,這對人們認識社會和藝術是有幫助的。中國藝術比較多災多難,過去沒有空間展示作品;後來為西方策展人製作作品;現在剛跳出來,又進入了市場的混亂狀態。

快報:現在一些人喜歡收藏藝術家的代表作,這對藝術家有什麼影響嗎?

徐冰:這可能是受到了商業的影響。收藏家喜歡收藏最能代表藝術家風格的作品,這等於鼓勵藝術家保持自己的原始風格。我覺得從材料和風格的角度來考慮(創作),這個藝術家不會很有出息,因為他的路是特別窄的。

快報:對於接觸藝術收藏的老百姓來説,他們應該怎樣避免損失?

徐冰:我覺得百姓還沒有真正介入當代藝術收藏。現在新的收藏圈基本是企業界的人,對他們來説,怎樣避免損失是一個新的課題。

快報:那你有什麼建議給介入收藏界的人嗎?

徐冰:我的建議是不要太相信藝術了。

快報:你有收藏的經歷嗎?

徐冰:我從來不收藏藝術作品,但我有收藏物品的癖好。在上世紀最後一天,我收藏了當天的《紐約時報》。我也不知道它實際上有什麼用,但是它有一種含義。我有一部很多人喜歡的作品,叫《何處惹塵埃》,它和我的收藏經歷有關。比如“9·11”事件發生時,在我的工作室前面,我親眼看到了世貿大樓的倒塌。當時我就趕緊下樓,收集了兩座大樓倒塌後的灰塵——因為當時附近整個地面都被“9·11”事件後的灰塵覆蓋著。

後來美國加州歷史國家博物館給我寫過一封信,信中説“加州國家博物館在‘9·11’事件以後收集了很多東西,但就忘了收集灰塵,聽説你手裏有很多‘9·11’事件留下的灰塵,你能賣給我們一點嗎?”我心想這東西怎麼賣啊?

快報:通過這次收藏經歷,你有什麼體會?

徐冰:我的這個作品不是在談“9·11”事件本身,它實際關注的是人類精神和物質的關係。比如説雙塔可以在頃刻之間化為平地,還原到灰塵本身,灰塵是最自然的狀態。

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