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傳統書畫價格沒到頂峰
自2005年以來的中國書畫市場“低谷”，雖然在去年各大公司的秋拍上頻現千萬元天價，比如仇英的《赤壁圖》創下了傳統書畫7952萬元的天價，但從雅昌藝術網公佈的國內第一份藝術品市場數據看，中國傳統書畫的增長率還遠不及當代藝術和瓷器雜項。
“像李可染的作品，大概500萬價格就到頭了，500萬你能買到當代藝術裏誰的作品？”楊心一説，比起蔡國強、張曉剛、岳敏君他們的行情和價格攀升的速度，古、現代國畫大師的價格和價值嚴重背離。陸儼少的價格經過藏家的輪番追捧已經起來了，但國畫大師黃胄在國外基本只限于華人圈收藏，潘天壽的指畫功力很好，價格卻沒能很好體現。
楊心一説，對傳統書畫的判斷是有標準的，就是藝術品的價值和價格的對比，還有它的稀缺性。目前中國前20大書畫名家市價都不算高。
針對去年中國當代書畫的“大縮水”，藝術家們的評論是當代書畫投資者投機心理比較重，擊鼓傳花後價格到達了心理臨界點，市場上就沒人接下一棒了。“有沒有人接下一棒這其實就是市場信心問題。”楊心一舉了個例子，去年佳士得當代藝術拍完後，香港書畫界名流就開會研究，搞不懂為什麼張曉剛的作品比唐寅貴那麼多？他們顯得很沒信心，而且對國際資金的流向也不了解。
從目前國內看，傳統書畫領域還沒有形成很多“大家”持續性購買的行情，像張宗憲那樣的“大藏家”介入還屬個案。
1億美元可以樹立金融規則
如果按投資學的角度，一樣東西要火起來除了市場要達到一定存量，也需要一些藝術品的“莊家”來堅定下層普通購買者的信心。拯救中國傳統書畫市場也需要資金持續注入，從而帶動其他的、市場低端的書畫行情。傅抱石的價格上去了，就帶動了新金陵畫派的行情。
“索羅斯颳起的金融風暴為什麼只在東南亞作怪，而在香港卻賭輸了？當時香港股票市場跌得很慘，我國政府出來表態要無條件支援香港，結果就挺住了。”楊心一説，在張宗憲幾十年的收藏生涯中，像這種帶動市場的“救市”舉動，他早已習以為常。他一生中在世界各地不遺餘力地收藏中國瓷器和中國字畫，推廣了蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司在中國香港的拍賣市場，同時還頻頻現身內地的收藏拍賣市場。
從根本上講，畫廊簽約畫家、拍賣公司在海內外徵集拍品，其實都是集合資源、引導市場價格的“金融手段”，大“莊家”持續注入資金顯然也將確立傳統書畫市場的金融規則。據悉，外國一些基金一直在做中國古代藝術包括古代書畫的收藏。他們對中國古董極為關注，以前古董行情也不好，英國退休基金、CHINAFUND、FINEARTFUND等國外基金一直在購買，而且斥資過億地買，引導了古董的價格回升，而且使得古董市場信心十足，價格穩定發展。中國抗戰、解放戰爭時期，美國人和日本人乘機大量“抄底”搶購中國古代書畫，恰恰證明了古代書畫的真實價值。
當代藝術資源已在老外手裏
落戶北京的APT、尤倫斯等國外基金，無一例外“青睞”的都是中國的當代藝術。楊心一介紹説，目前中國當代藝術的資源大多掌握在國外藏家手裏。方力鈞這批當下的“寵兒”在沒受到學術肯定時是從香港這個埠口向國外賣畫的，方力鈞那時候一張畫大概也就1000美元。
尤倫斯在1985年以後也在大量購買中國藝術品，很多西方藏家出現在國內的拍賣會上，日本京都的漢學中心一直在很系統地收藏中國的藝術品。
中國當代藝術受西方現代派美術等影響很大，具備世界文化性和流通性，目前中國書畫因審美取向不同，還沒被國外市場認可。但沒規定哪時中國書畫不能像梵谷作品一樣，被全世界認可。如果有大量資金持續注入中國傳統書畫，也能把這種藝術資源掌握在我們自己手中。
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