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沈忱 自敘

藝術中國 | 時間: 2008-03-13 10:40:00 | 文章來源: 藝術中國

  沈忱 自敘
  2007

  我主張當代繪畫的觀念性。我現在的作品,主要體現為一種簡單行為的重復和時間的延續性,或者説“用筆”,筆觸的重復。以不斷重復“用筆”這種單一的行為方式(形式)或視覺語匯,持續整個創作的過程。我的“繪畫”,從某種意義上,可以作為一種行為觀念來看待。無數次地重復一種單一的行為,無數次地重復同樣的筆觸,是為了強調以這種最簡單的視覺語匯進行創作的持續過程,從而又將時間的因素帶入繪畫。正是這種最簡單的視覺語匯,提供了表達這種觀念的可能性。當我完成了一件作品,這件作品便是記錄這個過程所留下的痕跡。我認為,這樣一種創作的過程,和作品本身,具有同樣的重要性。

  我的繪畫,就是體現這麼一種藝術觀念。在我的作品裏,寬闊的筆觸之重疊或間隙,構成了細密而深淺(黑白)不同的“線條”,就像中國畫“留白”及“用墨”的效果。而線條的對立穿插及前復後出,似乎透過畫的表面,指向一種心理上的縱深處。空曠的平面已被畫面背後虛無的引力所破壞。然而,筆觸或線條,是由筆觸的重復和排列而産生,僅作為筆觸或線條(痕跡)而存在。層次是筆觸重疊的結果。被純粹化了的視覺語言游離于極限和無限之間,構成一種空寂而繁複的視覺效果。時間依循于筆觸之前後,留下一片空靈而又朦朧迷離的痕跡。

  中國文人畫淡墨輕寫的意詩,墨趣和筆法,浮水印木刻版畫的水墨效果和神韻,以及印製(錯版)的痕跡,都是我從小就感興趣的東西。我過去畫抽象水墨,實驗新的創作想法和途徑,起始於書法,把書法的結構拆散了,隨心所欲。講究用筆和運氣,著迷于層次無窮的墨色,追求畫面灰色多變的效果。從層次無窮的墨色(灰色)中,獲得了表達某種意識的自由度。因為這種灰色,在水墨中是一種無限的色階。這種灰色,既透明,又具有一種不明確性,一種捉摸不透的神秘感和靈性。

  早些年對於抽象表現主義和極限主義的興趣,以及在抽象水墨的研究和實驗中獲得的經驗,多多少少混合在我今天的繪畫中。東西方文化的借鑒和不同藝術形式的相互繁衍,是我個人對於繪畫的思考和態度。我的繪畫創作,是從抽象水墨畫開始,又試圖從水墨的局限性和概念裏走出來,且不失去水墨的精神和情趣。(至於用不用墨和宣紙等傳統材料,對我來説,並不重要。)極限主義的理性精神和東方式情感的矛盾互抵性,似乎恰恰為我提供了創作上的更多自由。我強調繪畫的觀念性,當代性和創造性,又重視繪畫本身的可觀性。

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