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（序）
運用表像唯美的描述、經過思維可變性的深度過濾，藝術家烏日金沉穩的將精煉的視覺語匯，通過主觀、平和的鋪墊，靜態化的呈現了隱藏在其背後豐富的動態主題，而這一頗具震撼力的主題，圍繞著工業文明所能構成的存在性（産物）特徵，進行了系列章節化的陳述，並將時間的真實存在（人物）轉化為物像符號，準確的表達了一切自然生命與社會結構既將或已經相融的那一刻，必然要産生的一種合乎規律的稚嫩與不安。儘管人類具備了能夠征服和逾越意識形態的能力，然而一旦面對未來物像形態的重新變異，思想和行為，包括能夠促成這一切變為可能的個體（個人與社會群體）乃至國家機器，則會迅速的還原到最初的本源環節，並在社會比較學的合理制約下，使生命的萌芽（感性），趨向於成熟（理智），最終謹慎地經歷（重復性的）和完成相互依賴、對立、統一的成長過程。
做為傑出的藝術家，烏日金先生所能釋放的文化態度，已遠遠超出繪畫本身（包括色彩語言），繪畫已不再是色彩與技巧的淺閒表達，而是態勢明確的將它們做為一段質樸、清雅的引子，並在平靜的吟敘節奏中，將內容豁然的指向更深刻的主題，以此，逐漸地開始澄清了藝術家自身的思維動像、思維風格及思維走向，最終使我們有效的觸及到了主題的形態特徵（工業文明所能構成的衝突），並在相對重要的環節，能夠領略和品味到存在於唯美表達之外的多種文化態度（包括方法和意識的精確性）。
至此，當一切生命一旦面對未來時（不可避免的社會進程），生命中的自我狀態尤如藝術家筆下的幼童一樣，顯得更加脆弱而單薄。
巴 力
2007.1.24
意像——烏日金油畫作品展
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