|
結語，或者困境
在形態學層面上，雕塑與裝置互相滲透、影響。在本體意義上，雕塑正是借助於裝置和物體藝術才得以拓展，但擺在其前面的問題是明顯的，既是現代藝術的本體性問題，如何通過自身來超越自身，若放棄對這一根本性問題的探索，雕塑將仍然徘徊在原地，若企圖超越這一問題，雕塑必然放棄雕塑之名，闖入裝置藝術之領域；而裝置藝術雖然不是雕塑發展的必然結果，但其産生也深受現代雕塑的影響，也根植于現代主義藝術的營養之中。裝置藝術在某些層面上解決了雕塑的難題，但在世俗化市場化的過程中，他不可避免的得去面對當代藝術環境的新問題。
歷史決定論的黑格爾(Wilhelm Friedrich Hegel)曾悲觀的擔憂藝術將毀滅在自律的虛妄中，而阿多諾則懷疑著藝術在他律的世界中會被市場所吞沒。裝置藝術終結了自律的現代藝術，在已實現的黑格爾預言的藝術廢墟建立了一個新的樂園，同時也窮盡了現代藝術的可能性，為之後藝術的發展塑造了最後的範式。然而，這種範式卻面臨著無意義化的危機，不得以寄生於市場需求中生存。在阿多諾的憂慮面前，今天的裝置藝術面臨著一場更為真實的考驗。
尤其是近年來的實踐似乎在證明，裝置藝術愈加朝向一種虛妄的態勢在發展。越來越多裝置、集合藝術通過“展示”出場，“有一個傾向就是強調藝術事件的暫態性特徵，否定藝術和建築的功能。這一態度一種靠‘展示’，靠取消超出自身的目的或目標的過程發跡的文化。” 【16】在這種靠展示出場的，諸如Workshop【17】等藝術活動大都不包括傳統的繪畫、雕塑，在數量上以裝置藝術、集合藝術、偶發藝術、行為藝術等為主。這樣的背景下，裝置開始脫離了其原有“觀念”和“經驗”，返回到創作各種各樣的形式中去，然而，這些形式已然無法承擔其目的。裝置藝術存在的理由和價值在某種程度上已經由“觀念”和“經驗”出走，物體隱匿到現實之後，將現實挪移到博物館與傳媒曖昧聯姻形成的“展示”的“劇場性表像”之後，成為美學消費品。在今天，我們還看到諸如workshop、網路展覽和評論等呈幾何倍數增長的新途徑，它們既利用裝置藝術，又拋棄裝置藝術，轉而使自身成為目的。從而喪失了對現實世界的否定功能，將其價值逐步讓位給商品的價值。這一點，正是裝置藝術在今天所面臨的最大挑戰。
註釋：
【1】蒂埃裏。德。迪弗[比利時]：《藝術之名——為了一種現代性的考古學》，秦海鷹 譯，P.134，湖南美術出版社，2001年10月第一版，長沙
【2】H.G.布洛克[美]：《現代藝術哲學》，滕守堯 譯，P.254，四川人民出版社，1998年3月第一版，成都
【3】張曉淩：《解構與重建》，P.90，吉林美術出版社，1999年5月第一版，長春
【4】Terry Atkinson：《關於〈藝術的非物質化〉一文》，轉載自《概念藝術》，現代藝術雜誌社 編，P.53,現代藝術雜誌社出版，2002年9月，成都
【5】Terry Atkinson：《關於〈藝術的非物質化〉一文》，轉載自《概念藝術》，現代藝術雜誌社 編，P.53,現代藝術雜誌社出版，2002年9月，成都
【6】Majorie Elliott Berlin：Design through discovery (four edition), CBS College publishing, 1984, P.489, 轉引自賀萬里：《裝置藝術研究》，P.13，中國文聯出版社，1999年9月第一版，北京
【7】H.H.阿納森[美]：《西方現代藝術史》，鄒德儂、巴竹師、劉珽 譯，P. 599，天津人民美術出版社，1994年2月第二版，天津
【8】Pierre Cabane[法]：《杜尚訪談錄》，王瑞蕓 譯，P. 155，廣西師範大學出版社，2001年1月第一版，桂林
【9】邵大箴：《西方雕塑10講》，P.119，廣西美術出版社，2002年1月第一版，南寧
【10】H.W.Janson, Anthony F. History of art, Prentice Hall, 1997, P.924, 轉引自徐淦：《裝置藝術》，P.1，人民美術出版社，2003年1月第一版，北京
【11】埃倫。H.約翰遜[美]：《當代美國藝術家論藝術》，姚宏翔、泓飛 譯，P.237，上海人民美術出版社，1992年2月第1版，上海
【12】弗雷德里克。詹姆遜[美] ：《後現代主義與文化理論》，唐小兵 譯，P.177，北京大學出版社，1997年1月第一版，北京
【13】赫伯特。裏德[英]：《現代雕塑簡史》，余志強、栗愛平 譯，P.96，四川美術出版社，1989年9月第一版，成都
【14】李勇：《世界雕塑史話》，P.191，國際文化出版社，2000年1月第一版，北京
【15】許正龍：《雕塑學》，P.39——40，遼寧美術出版社，2001年1月第一版，瀋陽
【16】傑曼諾。切蘭：《視覺機器——藝術裝置及其現代原型》，載《視覺潛意識》，P.113，天津社會科學院出版社，2002年1月第一版
【17】在今天，展示不再僅僅是裝置藝術價值的背景和具體呈現方式，他自身便具有目的性。比如近些年來興起的“Workshop”，這種展覽本身的價值正取代著裝置藝術本身，藝術品則很簡單地充當了一種“填塞物”。同時，類似的“展示”活動也開始在國內出現，“麗江國際藝術展示節”便是一個很好的例子，它以一種“中國首次”、“全新藝術方式”、“平等”的姿態出現更深的掩蓋了上述危機。
|
