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邊界線是基於在北京對城市的再現，經過12個月的準備，最終在每年的六月底（2007年6月22日－7月1日），用9天的時間把活動推向高潮。通過大範圍的活動，專注于移動影像的特徵，毅然于當代文化的多元性本質，邊界線不斷的發展著自身。 此次嘗試看起來是把對自身的完善作為一個持續的經驗，通過量身定制的活動，特別計劃，正在進行的工作坊和具有教育意義的項目，結合不同的本土／國際機構以及教育結構：作為一個都市的實驗室，邊界線促進了知識的遊走和傳遞，不斷更新對城市自身的閱讀及體驗方式。
具體地説，我們這次嘗試的預想是把它作為一個製造體驗的機器，包括了一系列呈現參與性和敘事性的行為／活動（本土的和國際的），同時通過這城市不同的地點和空間，在項目連續性的發展達到頂點的時候開展。靈活的設定，邊界線被描述成為一個對城市多重影響的長線性組織，一種敘事（由展覽、表演、工作坊、演講、音樂會和公眾反映的設置來達到），利用移動圖書館的形式，將引導人們進入一個對城市的現場閱讀，一個都市的故事講述。借由裝置，短片，紀錄片，動畫，表演和音樂，聲音藝術，前衛圖像，建築和設計的視點的橋接，邊界線將會被鑄造成從一個點到另外一個點的有節奏的體驗，就像是從城市中拔出的元素用視覺方式去擴大加強，與其填充使這個城市膨脹，不如在其結構之上積極的揭示自身空間的可能性，構建一片即時的天空。
邊界線的範圍和理論框架
背景：形成親和度｜藝術和公眾
從2002年開始，北京的藝術景象繁榮，增加了自身城市裏的區域（藝術區），不論是商業或是非商業的地方，都或多或少提供了藝術的數量和一個‘最少’公眾的領域。因為城市的都市設定和歷史發展所表達的景象——一種易碎性和靈活性 的共存，逐漸增加的特殊／自我組織的城市地帶的隔離感，同樣也有被隔離的市區和多重交的社區——迄今為止，這造成了空間自身的觀念絕緣以及消極且無方向定位的藝術對話。智力的努力承受著成為孤立的形態的可能，或者幾乎沒有存在可以支援根基，也沒有可以把內在橋接到跨學科形態、公共項目、跨領域實踐的經濟上的援助。另外市場和私人駕馭的主動性，一個“表達的空間”設置的背後常常只有壓力，孤獨無力的推動著藝術經驗在公共領域的積累，因此創意資本的自動化生産對城市來顯得不景氣。仍然，新的空間和力量在顯現， 為了之後獲取天然的意義，藝術新方向成長所需的土壤，策劃和展覽模式，空間方案和評論，同時更加是屬於全球文化範圍的東方的地平線，在看到中國成長的年輕和資深的國際專業人員和本土之間，新的相互作用在加強。通過引起已有構架的前文和增長中的負載能力的注意，藝術家和對此感興趣的公眾都在尋求著錄象、聲音和電子技術、前衛聲音／視覺語言的藝術實踐，為了他們本土且獨特的發展，我們希望開創一個全新的領域。通過肯定我們在知識上的傳遞和思想流動性的嘗試，我們把他們的綜合性延伸進了北京自身的結構：一個網格, 環形和覆蓋性的網路的無限“周圍”，和未聯絡的“多重領域的片刻（Sassen）。
把邊界線作為一個理論領域來探索（潛在的由自身本土語境推動，i.e. 這城市作為一個邊沿地帶生産出的文化生活的形式，是怎樣敘事和製造延續性的，我們意識到作為一個含有隱喻性的地方，産生了視覺新制度的概念整合，産生了獨特的城市性）。
前言：
像第十屆威尼斯建築雙年展這樣的專題的顯現，“城市，建築形式和居民之間的互動”被認為是了解當代社會、經濟和文化轉換是怎麼樣在世界範圍內影響在大都市的人們的生活方式、工作和遷移的關鍵因素。當地的城市環境是怎麼樣重述全球模式和（另外？）怎麼樣對待這些模式的？
新千年初始，東亞的城市就處在了理論和實踐研究的中心，圍繞著革新的慣力，他們承諾新的／未來的城市情況。確實，正如我們所看到的結構變化對中國城市生活的衝擊，我們經歷著空間新分類法是怎樣最終帶來策略性文化遏制的後民主時期的——至今為止在中心和週邊的一種短週期巡迴——為了一個有組織的城市的無等級延伸。象北京一樣的城市目擊了建築體（－系統）的交錯增長，密度的增加，證實了大城市的發展作為一致的存在“不可能再被認為是某種大計劃的命令，也不能發展成在一個逐漸增長的基礎上的具有文化的顯著意義的途徑”（Kenneth Frampton）。在此，依照在“身份”和“差異”怎樣在社會增長和跨界合作的優勢中線性長成這樣的方式，公眾和私人之間的立足點的調和就成了一個長久的話題並常常被討論。沿著這些線索，以及其自身多重規則的本能暗示，我們設想中的邊界線是一個假設的多重形態。正如Frampton所説，是“一個統一的環境修辭，通過給出一個特別的方向和身份，有能力使存在的環境風景産生變化，並把自身作為週遭環境的下文去深入。”因為自身的結構和無意識的附加集合，地形特徵，擴展／延伸的方式和稠化作用，北京還未開發的有潛力的創意革新即向前設置新問題和視覺體系。在一個延續性城市裏，少量恰當的流動性的生存，在全球元素下，如何就中肯對待城市生活與藝術美學／哲學的生態系統的問題來討論地點／地方？
當國際策展人政策在成長過程中遭遇到遏制其增長的戰略戰策時，利用城市或地區邊緣地帶進入一個相對來説不是重量級的藝術領域，邊界線似乎保留了這唯一的文化份額來維護一個遭非議的審美地帶。以對藝術研究和思想學科的保持關注為中心，以及這世界本身辯證的本質，邊界線從未中斷過實踐和探索。
我們的目標：朝向理論框架的方向
邊界線團隊以一種靈活的結構開展，並把自身作為一個持續性對話進程的受益者，到目前為止因為急需的全球文化權宜之計和當代藝術主流對話的經濟學而區域性受阻。我們把它保持為一個“地點進入文脈”的長久變化 ，一個在全球現象中具有“本土性”的民族和歷史有意識的並置，應該成為一個文化首府的戰略上革新的前奏。作為對現有區域政治學的變化關係到亞洲地區的回應，成為了一直在擴展的（藝術的）網路式活動，尤其是對中國來説加入WTO所帶來的，我們把我們概念的載體認為是為一個全新領域所做的標記。
一種隱喻性的風景佔用了超現代的詞彙，極其龐大，一個“體系的複雜性”在一種“鬆散的擴張從一個到另一個”的過程中被不斷創造，通過有潛力的多重領域，在“混亂、拆卸、分離、極端的差異”中變化。(Rem Koolhaas)
邊界線選擇了與此毗鄰，為影像世界的言論鑄造了會面場所，成為開放的展示舞臺和建造實驗的結構。通過接近“來自邊界的中心”，我們對準“非正式的力量”的辯證空間，操作著‘控制’和‘不受控制’的形式之間，權力和生活的場所之間的互動。
從這個觀念來説，邊界線的形式成為了新的城市空間性和即時性之一，“它們的差異和戰略性開放之間的影響開始顯現”。“全球化的城市是一個邊界地帶”，在這些新生的環境中“引發了一系列的新的經濟和文化項目的可能性”（S.Sassen）。通過聯接佔主導的文化思考和其自身的當前環境，從異常廣泛的主題區域、政策和空間語言中橋接視點，這次冒險由當地動力來推動，促進創造和實驗的可靠對話，目的則在於探索視覺的新制度。作為一個任務，整合身份和創意的發展，通過財政和制度上的穩定性以及知識上的努力，同時使城市進入一個開放也牢固的交流形態，我們感覺到要填滿一個基礎斷層所需的激情。
當全球連通性積極的把經濟和社會的整合體東移，尤其是以一種具有挑戰性的建築革新的視覺方式、新的生活系統和交通、人類身份和連通性顯示出來，象這樣一種發展的文化含義不斷形成新城市生活的快速並具有活力的成品。
仍然，當把一種差異性保持到知識的宣傳上，調查的可能性，以及在尋求著和快速增長的“文化産業”合作這樣的投資，還需要找到一個相遇和討論的立足點。特別是理論的／教育的，技術的和藝術成就，在不同領域裏領導著創新的革命，錯過了一個開放和準確的園地可以去分享論題，就難以尋找聯繫和合作的機會。因此，經濟潛力、北京城市的獨特屬性和已經開始繁榮，但藝術資本還未完全被發掘，在正在達到新技術的範圍裏，我們希望能為文化做出努力。
這個活動，旨在把研究和實驗與這個城市的物質領域橋接起來。因此，公眾在形成連通性的兩種形式中行動：一個結構性的框架組織（在現有的藝術及教育機構，藝術空間，較大型的藝術活動，以及等待被探索的城市場景之間）；以及一個專業的跨界網路（在本土／國際專家和廣泛的藝術領域中的專業人士。新技術，設計，建築，音樂，表演和科學之間）。因此，希望在中國範圍內能擁有一個持久而穩固的交流，以此延伸向亞洲及世界其他地區。 我們關注著以紀錄性為基礎上擴大其範圍。這一正式的約定，來自於開辦一個檔案的願望，集合了在其現時環境裏關於實地研究／實踐裏的歷史演化和未來成果的材料和資訊 ，同時也在一個無邊界的環境裏成為一個活躍主動的對話。
開幕式：2007年6月24日傍晚7點半到9點半
地 點：站台中國當代藝術機構
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