話劇《風聲》忠於原著
昨晚,話劇《風聲》在保利劇院首演,導演陳薪伊率領演員童蕾等人奉獻了一場比電影版更冰冷、殘酷的諜戰。
“這裡的燈光要小要亮……”演出前幾個小時,陳薪伊還在一點一點地摳細節。“諜報人員的那份孤獨深深地打動了我,我一定要把這份孤獨通過戲劇傳遞給大家!”提起第一次看完劇本的感受,陳薪伊回憶説,“從故事層面上講,麥家原作設計的就是一個驚險的逃逸魔術,他想通過‘密室和囚禁之困’考量一個人的智力到底有多深,丈量一個人信念的力量到底有多大。而我們的二度創作,在人物刻畫上會更加深入,在懸疑不安的舞臺氛圍之中挖掘每個人物的內心。”
與電影不同,話劇的基本框架與小説相同,“老鬼”就是李寧玉和顧曉夢二人。但它更強調情緒的渲染,陳薪伊力圖展現“冰冷”,“在一個冰冷的空間裏,一群冰冷的人,如何相處,如何彼此戒備、試探。”從舞臺設計上也能看出“冰冷”,傾斜的舞臺上,樓梯、沙發、吊燈、鏡子、椅子等道具都僅是頂部塗白,剩下的大面積黑色,襯得一切都好像是永遠遮掩在陰影中。
電影中眾多酷刑場面在話劇中都被巧妙隱藏,“並不是只有刑具與刑罰才能表現恐懼,真正的恐懼是埋在心裏的。只有探究人心之深厚,人性之複雜,才能感受人世之恐懼。”陳薪伊説。同時,為了強調故事的飽滿度,陳薪伊在話劇中新增了一個特殊人物——龍川肥原的妻子,“她是藏在許多人心裏的人,她的出現是為了增添懸疑的氣氛,既是外在的情節上的懸疑,又反映出每一個人捉摸不透的內心變化!”
或許是嫌僅憑語言太單薄,劇中還加入一些舞蹈元素,當人們彼此試探或緊緊相逼時,演員腳下都設計出像跳舞似的一步一蹭。 |