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崔健在片場
拍攝現場
2009年6月初，崔健執導了電影《成都，我愛你》其中30分鐘的“未來篇”，並完成初剪。他是這部電影的三位導演之一。另兩位導演是因《香港製造》而成名的香港導演陳果和南韓知名導演許秦豪。
做音樂要徹底地讓你的個性去釋放，而做電影你必須要去考慮別人的個性。電影是個團隊的工作。手捧著水，任何一個縫都能把手裏的水全放掉。
中國電影的現狀確實有人呼籲。我現在要提到的就是，藝術家的自由是不是文藝的資源？是不是文藝的財富？現在很矛盾。很多人會干涉藝術家的自由。藝術要是變成很具體的、在畫好的框框裏創作的話，藝術本身的生命力就大打折扣。
《時代週報》特約記者 謝培發自北京
1981年，崔健從外國旅遊者和歸國學生那裏得到Simon &Garfunkel和John Denver的磁帶，隨後是甲殼蟲樂隊、滾石樂隊、Talking Heads樂隊和警察樂隊，在聽了大量的音樂後，他開始了自己的搖滾樂創作，從《不是我不明白》和《一無所有》開始，一路成為 “中國搖滾樂之父”。
2006年，崔健執導了自己的第一部短篇電影作品《修復處女膜年代》，時長7分22秒。崔健對時代週報記者説，這和30年前自己開始做音樂的狀態是一樣的：“就像我們當初聽音樂聽得很多一樣，我現在看的片子很多，突然有一天我發現我自己也想通過電影講故事。”
2009年6月初，崔健執導了電影《成都，我愛你》其中30分鐘的“未來篇”，並完成初剪。他是這部電影的三位導演之一。另兩位導演是因《香港製造》而成名的香港導演陳果和南韓知名導演許秦豪。
崔健將專訪地點選在了北京元老級的爵士酒吧CD cofe內，很多年輕人並不知道，這裡的主人劉元是崔健音樂上20多年的老搭檔。下午4時，整個酒吧內自然冷清得很，崔健叫了一杯健怡可樂，舒服地靠在一張三人沙發上。
再過兩次秋冬，1961年出生的崔健就要“知天命”了。但除了那頂白底紅星的棒球帽被洗得越來越滄桑外，他的模樣和十年前幾乎沒有太大改變，這歸功於他那張年輕時就比較上歲數的臉。他依舊保持著二十年來每天早上三四點睡覺，下午兩三點起床的作息習慣，日程安排得很滿，拍片、巡演，借用北京某個樓盤的廣告詞，可謂“不慌特忙”。他説自己年紀大了，沒有年輕人的體力，思考多、動作慢，但“一齣擊也帶著很大的力量”。
老崔有話説
時代週報：2006年你執導了《修復處女膜年代》。儘管片子很短，但第一次作為電影導演出現，感覺上有什麼不同？
崔健：我覺得當導演，包括自己做編劇的時候，最重要的是掌握一個語言平臺、方式，你要抽象地表達，而並非只是講一個表面上的東西。我覺得，電影它只是給你一個説話的機會。你有話要講，你才能真正地去把握它。我更主要的還是有話要講，它對於我而言像是一個宣言，特別是《修復處女膜年代》那個短片，説明我可以通過電影説話了。
時代週報：是否可以説從你開始執導電影開始，電影就成為了你另外一個搖滾舞臺？
崔健：肯定的，這是毫無疑問的。如果電影沒有這種功能的話，就不會吸引我做這個事。很多人喜歡電影，主要就是因為它表達的方式非常豐富，它可以通過音樂，也可以通過畫面，可以通過文字，也可以通過表演，各方各面的內容都可以綜合進電影裏頭。
很多人認為電影是一個最高的表現境界，但實際上我並不覺得這個東西有多麼高深，也不認為它是高不可攀的，我恰恰覺得這個東西只要你具備了兩點：一定的技術加上要述説的慾望，你就可以去掌握它，最起碼可以開始去嘗試。
我比較有運氣，因為我接觸電影圈裏的人很多，在開始做這幾部片子的時候就可以接觸到膠片，甚至還有很好的團隊支援我。這是我的運氣，但如果沒有這種運氣實際上也可以做，因為視覺這個東西是每個人都有的。只不過是籌備時間多少，表達的東西有多飽滿的區別。拍電影並不是一個必須要受過良好訓練才能做的一件事情。
時代週報：執導電影感覺怎樣？
崔健：很多人喜歡玩遊戲。我的遊戲就是電影。只不過我把我的喜愛當作一個嚴肅的事情去做。做個大遊戲，而且一做就是一年。
時代週報：你會給演員去説戲嗎？
崔健：好演員不用説什麼戲。你讓他多給你一些選擇就好。有的時候我也親自上去説一下戲：“給我另外一種感覺。”導演的工作其實是做一百個否定，完成一個肯定，選擇的結果。做音樂和做導演一樣，我有很好的音樂家，他們給我很多種選擇，好的音樂家是能夠在你要求更多的時候還能掏出來給你。好演員的能力和好音樂家是一樣的，把角色吃透，做好家庭作業。
時代週報：後期工作方面呢？
崔健：剪接和縮混，其實有很大的相似之處。做縮混的時候，所有素材放到一個工作臺上，30多軌40多軌，如何最後出來兩個聲道？這個聲音大點那個加混響，這個往前一點那個往後一點。
電影拍完了做後期，每一個鏡頭有五六個選擇，完了“啪”全部給你放著，前後左右任給你去挑，你怎麼給人拿出一個2個小時的東西，或者是30分鐘的東西？這個就是你的理性創作。非常累、非常辛苦，但一旦找到感覺的話就非常快樂。
電影裏某一幀中這個眼神多停留0.5秒，就像音樂裏一個鼓聲延時“當……”，混響長一點或是短一點。每一個時間值都變成了感染觀眾或是自己的意識載體。
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