（藝術中國 劉超\ 圖）

 

    蔡鐘基先生是南韓著名的策展人，曾經策劃了1995年光州現代美術京都招待展（京都市國際交流會館）、1999年國際現代美術展（光州市立美術館）、2000年“人間之森林、繪畫之森林”、 2001年統一美術大展、2002年南北之路、2003南韓現代美術100人招待展等。也是光州雙年展的主要策展人。

 

    
    論題：南韓美術産業的發展面貌
    提綱：
    南韓如同中國一樣是有很強的文化性傳統性的國家。擁有五千年的歷史。利用自然環境在第一和第二次産業革命是以製造業為主。第三次革命是以服務業為主。十幾年前南韓社會的主流是這樣形成的。當前南韓社會的第四次産業革命的主流叫“情報産業”形成。
    1950年代由於南韓戰爭，南韓的經濟脫離不了貧窮。1970年代“新鄉村運動”以後，經濟逐漸上升。到1980年電腦的普及，事務處理能力開始上升。南韓社會經濟加速增長。特別1990年代中期網路的普及使南韓社會開始進入情報化産業時代。一句話，為實現無處不在的現代化時代，南韓人的熱情已經到了無法預測的程度。
    快速發展的國家是在煙筒的濃煙中形成的工業化，對長期的國家發展沒有幫助，這一事實使所有人們覺悟。經濟的成長固然重要但是可以謀求富饒的生活環境生活樣式更重要。這兩者間問題點的解決方案是找出南韓文化産業發展。文化資源豐富的南韓是通過地區經濟活性化及國家均衡發展的模式調動文化産業。
    南韓或是中國都相同的。無論是先進國還是發展中國家，國家之間都有著相同的文化産業。通過新環境的經濟活性化不能節約國家的集中資源。
    特別可以看到南韓情報産業的工廠領域中維持超高速增長。這樣環境基礎中，動畫.遊戲.寫真.演劇.漫畫.文化商品等文化內容為生産機構擴大和建立中心。生産率的低下，大學生就業的狀況，文化産業領域中志願生競爭激烈，這正是反映這一狀況。
    作為歷史性和傳統性的根基，文化産業的形成是國家.地方自治專體的魅力。南韓很高的教育熱情，引起了很多高級人士。這個緣由使未來的核心技術內容改變和普及停止活性化力點的事實。這不是驚訝的事。
    在我生長的光州，從過去政權所在的西南部位置，現在政府為製造文化中心都市（初期稱為‘文化首都’）特別是在幾個月前已經過國會通過。並在推進國家亞洲文化殿堂建立。在南韓具有極強的歷史傳統性的光州是5.18民主運動經受政治的逆境中‘光州雙年展創設’‘光州設計雙年展創設’等成為文化中心，世界性的城市展現出來。
    像現代社會的寶庫一樣，‘文化産業’的概念和領域非常廣泛。存有境界模糊的事實。對動畫，遊戲，電影等領域的關心，在南韓是熱病，這並不是過言。
其實現在在南韓關於文化産業發展有‘從現在開始’的思想。地下滾燙的岩漿能看到一點流出的狀態。幾天前在漢城剛會走路的一歲多的侄子和年長幾歲的姐姐一起玩電腦遊戲，看到他們高興的神色。這樣的事例是從某種程度上對南韓社會未來的預測。
    無際的文化産業的關心程度及南韓各階層體系的研究和支援強化，是為未來南韓可以提出商標構築而努力，以後在這個基礎上為佔有海外市場的活性化和確保國際競爭力而不懈努力。為確保國際的競爭力南韓要保存獨自創意性開發念頭。單純的模倣先進國的技術只能被淘汰，對文化産業關心的南韓人是為南韓長久的成長及可以排斥競爭國的追越。
    最近東洋掀起的寒流熱風，電視劇“大長令”及世界巡迴演出有名的歌劇“明星皇后”等大部分是以南韓的傳統和歷史性的基礎的，南韓文化産業影視領域公演是東洋跨入世界的開始。在這樣的氣氛中連南韓人也感到驚訝。南韓歷史的基礎一部電影各地團體為擴建攝影場地而競爭，為見輩龍俊俄日來南韓的日本女粉絲可以理解。
    總之在南韓文化産業的發展，使個人生活品質提升。地方自治團體中堅信經濟的活性化和謀求地域發展的構衡，在政府文化産業是製造國家的狀況位相。全體型經濟發展確信做出巨大貢獻。比南韓文化産業更豐富的中國文化産業帶著持續性的關心。中國的特性創意性的文化內容開發而努力的華將是南韓強大的對手。中國的未來支撐著經濟的來源。