| 第九屆全國水彩·粉畫展觀感
文\蔣躍
金秋十月，受全國九屆水彩·粉畫展組委會的邀請，我赴甬參加開幕式和水彩畫學術研討會。來賓眾多，我遇到了許多知名的水彩畫家、理論家和老朋友，參觀者絡繹不絕，顯示出水彩畫界欣欣向榮的繁華景象。
五四運動前後，水彩畫進入中國，很快被人們熱情接受。因為這個畫種具有東西方文化交融的特點，至今也是中小學色彩教學的必修課。這次水彩畫展是由中國美協主辦，水彩畫藝委會承辦，參加者眾多，作品也有相當的水準，它標誌著中國水彩畫走向成熟。體現在以下幾個方面：其一，新人輩出。儘管有許多老水彩畫作者參展，但很多都是新近幾年才涌現出來的新面孔，後起之秀的水彩畫家佔總數的三分之二以上；其二，風格多樣。參展的作品，無論具象或是意象，抽象抑或裝飾趣味，都有涉及，面貌分格多樣。與以往純“功夫型”相比，此次展覽有很大改觀，尤其出現了一些抽象半抽象的作品。其三，題材寬泛。有弘揚主旋律的，也有用微觀的方式反映生活的，人物畫題材的作品數量眾多。其四，手法豐富。作者製作的手段、方法紛呈，有透明和不透明的，丙烯，粉畫等，總體呈現出思想解放、思維活躍等亮點。
本次水彩畫展最突出的特點是幅面的增大，我認為這不是件壞事。有人擔心會畫空，從而失去水彩畫小幅面和即行的特點，這是不必要的。時代在發展，參展畫家的素質在提高，畫面大或小應根據題材與個人的能力而定，有掌控的能力並且題材需要，完全可以畫大畫。至少，在我看來，尺寸的大小不應該成為一個研討會需要著重討論的問題。
今年的展覽體現了評委們的包容之心，這是可喜的。從十多年前開始，官方水彩畫的單項展連續辦了九屆，九九歸一，是一個承上啟下的轉折。我們面臨的更重要的任務是思考下一步該如何去走？就目前展覽的情況或是水彩界整體的情況而言，有如下幾個問題我以為需要水彩畫界的朋友們思索的。
第一，水彩畫語言的自律性。水彩畫種存在著自身發展過程中不應該改變，也不能改變的特性。比如，凡是從事過水彩畫學習、研究、創作者都有這樣的體會：水彩畫中的最難點是它的透明性，一幅作品要畫得透明是十分不易的，而水彩畫的材質特點和寶貴之處正在於此，失去透明感就等於失去了水彩畫種存在的本質意義。然而，本次展覽顯然在這方面缺失得比較嚴重，相當一部分作品是不透明的，這其中就存在一個導向問題，很有可能最終導致這個畫種慢慢消亡甚至解體。所以，對於這種傾向，需要予以高度警惕。因為當加上了不透明的顏料之後，水彩畫的技法就會變得非常簡單，也失去其美感和存在價值。例如有幾張獲獎作品，在我看來與油畫沒什麼區別，而這些作品在油畫大展中必定是慘遭淘汰的。的確有這樣的狀況，部分畫家，參加大畫種的展覽屢屢落選，轉而投機水彩，反倒是得獎了。從長遠來看，這種傾向對於水彩這個畫種而言是十分危險的。正如瑞士浪漫主義藝術家勃克林所指出的那樣：“沒有對技法和材料的理解，我們永遠是技巧的奴隸。”好作品除去題材、思想和技巧外，還要有畫種的材質意識。我認為，在冠名水彩畫的單項展覽中應該謝絕這樣的作品，水彩畫種不應該在求變和思想解放過程中消解它的傳統規範。
第二，作者的審美意識問題。高品位的審美精神是目前水彩畫界存在的比較大的問題，比如一種風格興起便群起仿傚。藝術的生命力在於原創精神，任何優秀的作品，在世界藝術史上能留存下來，或者深深地被一代又一代的觀眾記住，它一定是原創的，是別人沒有發現，卻被他們看見並捕捉到，這是最具有價值和閃光的部分，這種原創性是藝術生命的本源，而這恰恰是水彩畫作者比較缺失的一個方面。很多作品都似曾相識，也不乏 “翻譯”別的畫種的例子，甚至有些水彩作品畫得與工筆畫幾乎一模一樣。多年以來，水彩畫展覽沒有走出比別的畫種慢一拍的怪圈，工匠性勞動的作品為數不少，此次獲獎作品中有明顯模倣別的畫種畫家風格的作品。
第三，水彩畫家的基本功有待提高。這些年水彩畫取得了長足的進步，進步的標誌是作者群的基本素質提高了，這其中主要原因是專業畫家以及藝術學院老師的普遍參與，我本人就是一名中國美術學院的水彩畫專業教師，帶水彩畫研究生。在教學中造型、色彩、構圖、技法的訓練，都提到議事日程上。但是，在很多水彩畫家觀念中，水彩畫作品似乎只是一種玩耍心理，對於水彩畫的造型能力、色彩內涵的研究、畫面的深入性以及繪畫的形式感有所缺失。比如繪畫的本質到底是什麼？形式如何展現？形式語言的魅力在哪？我覺得參展畫家可能考慮得相對少一些。
水彩畫種本身是十分高雅的藝術形式，點、線、面，色、形、體、質，這是繪畫的基本元素，這些元素如何通過水彩畫這個平臺來表現？我認為，畫種並無大小之分，只有畫家能力的大小之別，尤其出現在人體畫以及人物畫的造型上，準確性與生動性、典型性與深刻性等與別的畫種相比，還是略顯蒼白。還有，水彩畫色彩的語言沒有得到應有的開拓。畫展整體看上去比較灰澀，許多作品色感較弱，鮮明性和飽和度不夠，許多作者用減弱色彩感取得畫面的協調，不可取。當然，水彩畫的材質帶來了特定表現技法的難度，但是，“無限風光在險峰”，這也恰恰需要我們水彩的作者去加以重視，千萬別以為水彩畫只不過是個玩水的玩意兒。
這些年，我隔水相望，反倒讓我有機會遠觀和靜思。
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