栗憲庭在自己的家中
對話栗憲庭——
Q：你覺得你性格中最大的毛病是什麼？
A：軟弱，不會拒絕人。
Q：有很多人都稱你為“當代藝術教父”，你怎樣看?
A：這個稱呼太黑社會了，我一點不喜歡。
Q：你和妻子現在誰當家？
A：哈哈，收入主要靠她，我是個“吃軟飯”的人了……
Q：你處於半隱退狀態很久，這次怎麼想到復出？
A：這次是他們喊我的。這幾年宋莊藝術節都是從外面請的策展人，與當地的藝術家沒有關係。我不想要策展人這個體制，全世界都這樣做，其實就是湊一堆人辦展，這樣還不如不要。我請宋莊各個空間負責人和這幾年在不同聚集區較有號召力的人組了一個藝術委員會，由大家決定做什麼。
Q：你説過“成功的藝術家都不在我的視野裏了”，為什麼呢？
A：成功的藝術家鮮有能夠繼續保持當初創造力和定力的，反倒是在宋莊有大批窮困潦倒的優秀藝術家沒人關心幫助呢……
Q：很多人假冒你之名來給藝術品抬價，你知道嗎？
A：聽説過，看來“我”竟然也被消費了，唉。
Q：平常讀的最多的書都是關於哪方面的？
A：哲學和美學。
Q：目前中國的藝術水準是在什麼水準？
A：中國藝術自1970年代末所依賴的開放背景，不是我們今天説的全球化意義上的開放背景，也不是指在世界範圍與其他國家的當代藝術在同一個空間的交流，而是像過去100年的西方現代美術學習。
Q：為什麼你會越來越關注民間收藏？
A：藝術欣賞是現代所有富裕國家自幼年至終身都在接受的基本教育，而各種美術館和博物館，是伴隨著每一個人的成長經歷，但遺憾的是，中國還沒有這樣的社會環境，也沒有一個真正意義上的藝術博物館。通過民間收藏和展示的渠道，通過多樣和多元小型美術館的遍地開花，建立藝術變化與審美教育之間的橋梁，也建立當代藝術與社會的良性關係。
Ｑ：你怎麼看中國當代藝術走過的這30年？
A：當代藝術30年了，但對這個社會幾乎沒有任何影響。只是這幾年來，隨著藝術市場的火爆，大家好像會關心點，但那是把當代藝術當作財富來看待。這是非常不正常的。
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