曾樸的作品則相對簡單明瞭，他把人的肖像畫得如同動物的臉，或者説把動物的臉畫得如同人的肖像，藝術家試圖把畫面引向更深的層次，即人在某些時刻顯現出的是動物般的嘴臉。畫面顏色鮮亮，似乎不同於他簡單的生活。據説曾樸對松節油有很好的控制，通過對顏料的稀釋，使畫面産生暈染的效果，人的肖像與動物的臉因此能發生更恰當的交融。何多苓先生對他的《HEART》系列判斷得很準確：如果説還有什麼可以期待的話，那就是這些精緻的模組也許有一天會構成一個更為有機、而且更有邏輯的整體。

郭玲的油畫是對偏見的測試，首先她的作品很難看出女性的痕跡，以女性藝術的眼光去看待她的作品即是一種偏見，因為她討論的主題是人對歷史和社會的認知，而在過去看來，這是男人的話題。她畫面中的房子多是具有殖民色彩的民國建築，它們已經內化成傳統的一部分，但它們仍然不時令人回想起過去的屈辱，所以今人對這些建築的態度能夠測試出偏見是否依然無處不在。

徐小國的作品表明青年已經逐漸成熟，對社會的認識慢慢確立起來。我看過鄧大非和他的對話，能看出來徐小國有很強的思考能力。他的畫面由舞臺式的或模型化的虛擬場景與現實景觀相組合，與他對畫面視覺風格的塑造相比，我倒是更關注他作品中所涉及的題材，比如他畫的石塊上刻有“摩西十誡”、“太平盛世”等。也許他並沒有在畫中表明他個人對“摩西十誡”或“太平盛世”的態度，但留給觀眾的是一種自由，觀眾可以根據自己的立場去尋找自己想要的。

“沒有什麼事情可以完全由我們做主”實際上是笛卡爾的思想，他在《談談方法》一書中寫道：除了我們自己的思想以外，沒有一樣事情可以完全由我們做主。笛卡爾主要想説的是：人在沒有建立起理性的時候，事情是不可能完成的。此次參展的藝術家比較偏感性，多數作品側重於表現青年人脆弱、孤獨、悲傷、不適應的一面，理性的因素較少。我想，包括我自己在內的青年人，如果能儘早建立起理性的一面，加之感性的因素保留得當，對作品、對人生都會有更近一步的提升。

2010年6月

空港十號

矗立於成都繁華城南的藝術新空間，致力以專業的複合空間形態呈現當代藝術的時代脈絡。750平米的整層空間主展廳，可用高度4.5米，規劃展線達220米；1000平米的室外雕塑展示區，輔以空中花園的景觀配置；200平米的室內咖啡藝術沙龍，優雅舒適；特設的影像播放區、小型學術講座區及閱讀休閒區將承擔起空港十號核心的藝術文化交流功能。 在擁有完備硬體設施基礎上，空港十號堅持傾心於學術的深度，追隨當代與前沿的策展定位，關注架上與現場的創作力量，深掘本土藝術資源，讓藝術品流動於策展人、批評家、藝術家、購藏家及民眾的新生活方式之間。 未來的空港十號，更將成為展示中國當代藝術創作與研究新成果的重要平臺，並將身兼收藏、展示、研究、交流中國近現代藝術家作品等多種功能于一身，躋身西南地區乃至全國當代藝術空間的前列。

作為畫廊的附屬品的咖啡廳（內場與外場）是高雅、溫馨、充滿藝術氛圍的一個特別的環境，來過這個咖啡廳的人都非常喜歡這個地方。

WE ARE NOT THE MASTER OF EVERTHING

No.10 Gallery Youth Artists Invitation Exhibition

Director: Zhao Yihai

Curator: Duan Jun

Organizer: Chengdu No.10 Gallery

Duration: 26.06.2010 - 26.07.2010

Opening: 16:00, 26.06.2010

Address: 5F Zilan Building, 10 Hangkong Road, Chengdu, Sichuan

Tel: 86 28 85 28 78 81