周春芽 花卉一號 1994年 布面油畫 100×80cms

一. 值得肯定：學術價值和當代藝術地位

周春芽作品中西方表現主義和中國傳統文化的融會貫通，個人情感與“書寫”質感的有機結合，難得的手工情結與不可替代性，都是為藝術批評家和當代藝術史家們津津樂道的關鍵詞。

春芽早期在德國學習，學的是表現主義的東西，不過他骨子裏是中國傳統的審美趣味。現在的一線藝術家裏，和周春芽相似的還有劉煒，都是走“繪畫性”為主的路子，周春芽的油畫不能簡單的稱為“繪畫”，而是有很多“寫”的味道在裏面。我説的“寫”不是“寫意”。

從派別的劃分上説，西方表現主義是有存在主義作為依託的，屬於後現代的範疇，是一個複雜的概念。而周春芽的作品也不簡單的是表現主義的手法，更多的是個人情感的泛化。這個情感也僅僅是個人情感的宣泄，其中有狂放，也有壓抑。它本身就是即相悖又統一的。如果説周春芽的畫題是中國傳統的風景，也不儘然，因為傳統文人不多畫桃花，他們更喜歡梅蘭竹菊，桃花在中國傳統畫中和性有解脫不開的關係，周春芽這幾年所畫的桃花系列中，總是有性的含義。從這幾個方面分析，周春芽的畫相比表現主義和文人情結更多出了許多個人的意味。

——洪磊

現在中國藝術家中有一類是文化學者類的藝術家，而春芽屬於靠直覺和感覺做藝術的完全意義上的藝術家。他的作品超越了時間性和創作時的環境因素，看他的作品不需要考慮太多的時代的上下文。十年前和十年後他的作品都是相似的感覺。這是他的性情決定的而不是所謂的時代和文本。

中國藝術自古還是注重手藝的成分，古代的畫家大都是畫師，是手藝人。這個傳統在當代和現代藝術中慢慢被觀念性和文化性代替，現在真正技術好的藝術家已經不多見。周春芽的作品好就好在他的真實感和手工的韻味，如同一塊老玉，沒有太多的光澤但是充滿年代和磨蝕的觸感。跟大工業生産中出來的作品是有本質的區別。同時周春芽的作品雖然量不少，不過是絕對不能夠複製和由別人代替。

——葉永青

周春芽是個好的畫家，作品質感很好，而且有中國傳統的東西在，他那些最優秀的作品完全是可以記載入中國當代藝術史的。

——伍勁

周春芽作品兼有中國傳統水墨藝術的修養，同時結合了德國新表現主義的手法。他對黃賓虹有著精神的契合，師而不留痕跡，他有著良好的國際視野，同時不斷變動風格求創新，所有的這些成就了他的今日，從藝術史的角度來講，周春芽是目前中國最好的畫家之一。

——李峰