《前進！神軍》The Emperor's Naked Army Marches On

16毫米/彩色／ 122分鐘／1987年

導演、攝影：原一男

企畫：今村昌平

製作：小林佐智子

導演助理：安岡卓治

剪輯：鍋島惇

字幕翻譯：馮艷

影片簡介：

這是一部是有關記憶與戰爭罪行探究的記錄片。在這部具有爭議的記錄片中，作者原一男跟隨著奧崎謙三反對裕仁天皇的真實生活。奧崎驕傲他曾經向天皇的家人射了彈球，在一個購物中心散發過天皇的色情圖片，曾經殺過一個人。他也是二戰中恐怖的新幾內亞島戰役之倖存者。這部片子關注的是，奧崎致力揭露他從軍期間的部隊被隱藏的真實，即戰爭結束23天后，兩個普通士兵在非常詭異的情況下，因為“開小差”被處決。奧崎尋訪了其他所有倖存士兵，開始勸誘、説服他們説明真相，當對方拒絕時不惜對對方動手，目的就是讓他們講出當時的真實情況。那些老人被他弄垮後説出的事，成了一些驚人而可怕的證據，這也是影片對戰爭中那些無比絕望的士兵的描述。為了探究出恐怖事實的目的，奧崎的行為逐步升級，越來越極端和怪誕。影片結尾，原一男似乎在詢問，是否那些被掩埋的恐怖事實值不值得奧崎以如此野蠻方式對待，或者值不值得原一男以記錄片方式記錄下來。正如摩爾所説：“讓你想到真實探尋的驚人力量。”

導演的話：

侵入隱私領域

我們所有人對隱私都有一種理解，想法就是隱私是一種保護我們在社會和國家權力下的手段。我絕不否認這種受法律保護的隱私，我也接受這種隱私，但我確實在想，我們通常説的隱私觀念本身的矛盾，也一樣呈現在我們內心。我們基本上都知道這種矛盾，所以每當我們嘗試表達自己，總是從開始就已經感覺到，沒有辦法繞過這個矛盾，必須超越這個矛盾。

我的意思是，我們可以就一個獨特的個人價值或敏感話題展開通常的隱私討論，如果我們更貼近去觀察每一個獨特的經驗存在世界，還有他或她的敏感度，這樣就讓我相信其價值所在、他們不同方式的感官世界、還有那些和他或她的獨特自身相衝突的習慣勢力。因此當我用攝影機嘗試去挑戰這種“習慣勢力”，我必須對準一個獨特個體的敏感世界。作為一個結果，或者説一種必須的後果，我對進入一個隱私領域就沒有什麼可選擇的，也沒有什麼可辯護的。

這可能會是一種“規則侵犯”，不過當我和奧崎謙三一起拍攝《前進！神軍》這部電影時，他只是去找那些他從前那些戰友，這些人也是我們計劃要採訪的。我問過奧崎，如果他需要，我們可以在他去之前先聯繫對方。他和我説，不要聯繫他們，用不著討論。他説，如果我去聯繫了，他們肯定會不想見我們。這並不是説我沒想過我應該去做什麼，也不是把所有責任都推到奧崎身上。這很容易就可以想到的，靠這種方式製作出一部電影，我們會被批評如何去拍攝這些前士兵。

你可以説我們以一種對後果的估計去拍攝的，然後就決定去做了。我想過，不管我們如何為電影進展的分歧爭吵不休，我們：奧崎、攝製組、還有我，在被拍攝者看來都是一體的，在觀眾眼裏也是一體的。我們一定要為此被批評。沒有什麼事情我們能阻止。我們只是必須接受。

這並不是説，我對如何拍攝這些場景沒有其他選擇，就因為我覺得正義在我們這一邊；相反，正如我所拍攝的那樣，我覺得“我很抱歉，我沒有藉口。”如果有人覺得這只不過是我的自私驅動我去拍攝這些士兵，那我是只管朝這方面想的，我完全同意他們所説的。我不想站在一個所謂“公正”的臺階上給自己找藉口。這就是我在拍攝時所想的。如果你喜歡就稱之為自私自利吧。任何反駁的嘗試只會是自我辯白。

所以，真實是什麼呢？真實就是我在進入他人隱私空間內部的思考。但是，我們怎麼做呢？我們是一個自我邏輯的製造者？總之，從開始到現在，這種製造一直持續著。

可能吧，我所想的要點是，我實際並沒有一個邏輯指南，也將永遠不會去建立這麼一個指南。更準確地説，我不在乎我是否擁有它。我只是偶爾想到這個。這不是説我從來沒有想過這個。我某些時候也想，我是沒有選擇的。我常常也在想，如果我真的一直跟隨我所拍攝的那些人走下去，然後告訴你們真實是什麼。這也會讓我感覺害怕的

作為一種身體感覺，在如此一種電影開始工作時，要求的是，竭盡努力，亮出我的屁股，我必須得強迫去刺激我自己，就因為我是一個創作者，確切無誤地有慾望去涉足一個我不被歡迎的、他人的隱私世界，然後拽出點什麼東西來，把它暴露在敞亮的日光下，即便這只是一兩件事情。這種影片方式和那種開始拍攝前預先得到對方許可，然後和拍攝對象討論來討論去是大相徑庭的。

我對他們唯一能説的只是：“我聽你説了。我很抱歉。”

（翻譯：吳文光；校對：戴家馨）