回歸設計的原點,我們發現設計都是發生在事物開始之前,當房地産商擁有了一塊可以建築大樓的土地的時候,他們會想到:我未來的大樓要蓋成什麼樣子呢?當手機製造商正在熱銷手頭的商品時,他們會想:我的下一款産品怎樣還能如此受到歡迎?當某人欣然創業的時候,望著嶄新的辦公室的時候,他們回想:我未來偉大的公司應該叫個什麼名字,她的標誌應該是什麼樣呢?當市場行銷經理看到下滑的業績,他們會想:我的網站是不是應該更新了呢?當一個人買到了一套新的房子,他們自然會幻想:未來自己的家應該怎樣漂亮的時候……接下來他們都會馬上就會想到一個人——設計師。
於是設計師被召喚過來,他們一開始聽到的話絕對不是“你自己去創作吧”,而是一大堆業主的理想,不是嗎?所以我覺得設計師的職業可以這樣認為,當別人有了夢想的時候,他們找到了擁有專業技能的設計師,幫助他們實現他們自己的夢想。
能做一個幫助別人圓夢的人,不是很幸福嗎?我覺得這個意義已經很大了。
另外,在交談中我們還談到了審美,因為設計師的工作離不開審美,沒有人會説:“來給我設計一輛世界上最醜陋的汽車……”
那麼我們想一想社會上每個人的審美都是怎樣形成的嗎?當然不是在課堂上學習來的,因為你想想你在你接受教育的生涯裏上過審美課嗎?即使你是美術學院畢業的專業人事,你上過審美課嗎?我想肯定沒有,別立刻就抱怨我們的教育體系,我跟你説國外大多數學校裏也沒有審美課,我們古代文明中那麼璀璨的審美碩果也不是私塾裏傳授的。而是傳成于一間一間的作坊,一代一代的手工藝人。
所有美學教育家都承認,人們的審美來自耳聞目染,來自家庭熏陶,來自社會影響。想想為什麼我們今天社會的審美偏差那麼大吧?為什麼我們今人甚至讀不懂祖先的審美遺産。很簡單那是因為100年的戰爭和後來的文化大革命把我們祖先的審美體系都打亂了,否定了,拋棄了……在過去幾十年的時間裏,我們整個社會人人都穿類似軍裝一樣醜陋的衣服,我們人人家裏以窮途四壁為榮沒有任何裝飾品,我們的城市一片灰暗……我們的民族整整有兩代人成長在這樣的醜陋的環境裏,他們的基因裏哪還有什麼審美呢?
那麼我們民族的審美秩序將靠誰來重建呢?是政府嗎?是領袖嗎?是學校嗎?是銀行嗎?我覺得都不是,想想倒述千百年我們古代中國的審美是誰塑造的呢?無疑是那些默默無聞,沒有留下任何名姓的古代工匠們,他們有一個統一的“職稱”——魯班,魯班就是設計師。
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