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銅獎1：戲劇海報 - Louise與熊
作者：Francois Caspar 法國
這是一張典型的法國風格海報，輕鬆、自如、瀟灑、浪漫，一種很唯美的風格，整個畫面讓人感到“舒服”。這是在初評時就一下躍入眼球的作品，本以為她可以走得更遠，但最終未能抵擋住“個性”與“非常規”的攻勢！
銅獎-戲劇：Louise與熊
銅獎2：印刷廠賀歲海報
作者：Niklaus Troxler 瑞士
無獨有偶，一共6件的金、銀、銅獎竟然有兩幅出自同一設計師之手，卻風格各異！坦率地説，在整個評審過程中我全然沒有發現這個問題，這也正是其高明之處！這幅作品以兩種透明的寬色帶交織而成的各種詞彙文字，以很靈活、很趣味的形式，完成了一個印刷廠的賀歲之作，給人以喜慶、輕鬆、幽默之感。雖然感到有些遺憾，本應該在作者所獲得的兩個獎項中“讓”出一個給其他的設計師，但同時，從心底裏説一句：恭喜你，Niklaus！
銅獎-印刷廠賀歲海報
銅獎3：公益海報— 人·犬
作者：Junya Kamada 日本
這是一幅出自日本設計師之手的海報，廣告語“犬留下之物，就是人遺忘之物”。幽默地在無聲敘述著一個有道德、哲理的故事，耐人思索。
銅獎-人犬1
銅獎-人犬2
寫到這裡，心中還是閃出一絲遺憾與苦澀，因為這次在所有的獲獎作品中，沒有中國設計師的作品入選。細細想來，原因大概有二：其一，是評選與競賽本來就是一件殘酷的事，又帶有各種偶然與必然的因素。特別是今次所設的獎項不多，從千余幅作品中選出6幅獲獎作品本來就是一件很難定奪之事，這脫穎而出的幾件作品都從不同的方面凸顯了各自的風格、品質與實力，比賽本來就是實力的競爭；其二，是一個值得商榷的問題，首先需要説明的是，在平面設計方面，中國“尖端水準”的設計師的實力其實是相當不錯的，也完全具備了與世界一流設計師平等對話與競爭的實力。但也許正是在海報這個項目上，有一些“細節”值得引起業內人士注意。坦率地説，這些年來，中國平面設計界的“自娛自樂”現象較為普遍，加之海報並非中國傳統意義上常用的宣傳媒體，因此也為“假海報”提供了一個盛行的“市場”。我這裡所説的“假海報”，是指忽視實際的資訊或服務功能而過多地注重藝術表現的海報，這類“海報”其實只是一張圖形創意的作品，因為海報的最大功能與作用無疑是對資訊的傳達。這個“假海報”現象不僅在中國大陸、港澳臺有之，在南韓、日本也存在同樣的問題，這次在評選過程中，日本設計師也談到了這個問題並很有感慨。因此，從初評到終評，經過評委們認真的討論，事先都對這個問題有過足夠的重視，並制定了實際的評判標準，大致可以從下面三個方面進行審視：首先，是海報對資訊的傳達是否正確，作為一幅海報，資訊一定要清晰，即使是為“自己”做的海報，也應該具備海報的基本功能。因此在評選的過程中，評委們經常交換意見並利用各自的語言優勢進行互補以了解海報的真實性；第二點，我們非常重視設計師針對主題所選擇的設計“切入點”，以及其創意思維的水準與新穎程度，這是設計師的智慧體現；第三點，便是設計師在圖形表現上的能力，包括對工具與手段的使用、表現力的體現，等等。總之，一幅好的海報作品，往往在這幾個方面有著自己的獨到之處。假如從這幾個方面去審視這次中國參評的海報，儘管有一些在圖形表現上很有水準的作品，但一旦涉及到海報的資訊傳達功能的時候，往往會顯得底氣不足。這可能也是此次中國設計師的作品未有佳績的重要原因之一。值得一提的是，中國設計師張世峰的電影海報“黑戶”在眾多的作品中殺入了前九名，雖然最終未能進入前六，卻也可圈可點，他的作品在對主題的詮釋與表現形式的結合上，引起了評委們廣泛的關注與好評。
寫到這裡，我在想，一次評選的結果出乎人們的意料，甚至連評委們也覺得“特別”，其實是件很有意義的事。這個結果，也許能引起人們的一些新的思考？也許能給業內帶來一些新的啟示？假如真是如此，那麼，這正是這種評選的意義所在……
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