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“攝影是對現實的反省，取景器中停滯的瞬間畫面，喚起人們更深層的思索。”——Abbas，1981年加入瑪格南，1985年成為正式成員。
作為一名伊朗移民，Abbas一直在關注和記錄衝突地區的政治以及社會生活，從1970年開始，他的拍攝工作覆蓋了世界絕大多數地區的變革與戰爭：比夫拉、孟加拉、北愛爾蘭、越南、中東、智利、古巴以及種族隔離時期的南非。
1978年至1980年，Abbas完整拍攝了伊朗革命的進程，1997年——Abbas離開故土17年後，重新回到祖國，隨後出版了其個人最為重要的攝影畫冊——《Iran Diary 1971-2002》，這本私人日記形式完成的畫冊，成為詮釋伊朗革命30年曆史的最重要書籍之一。
離開伊朗的17年間，Abbas不斷旅行，1983至1986年完成的攝影作品集《Return to Mexico: Journeys Beyond the Mask》幫助他進一步完善了自己的攝影風格；1987年後，Abbas將關注的重點轉向整個穆斯林世界，在穿越4個大洲，29個國家後，完成了《llah O Akbar: A Journey Through Militant Islam》，其最著名的作品《清真寺中的學生》也收錄于這本攝影畫冊。
2002年，Abbas放棄了關於“科技進步世界重現非理性暴力”的拍攝項目，在911的第一個紀念日，重新回歸對宗教、文化衝突的探索。
關於《Iran Diary》（伊朗日記）
《Iran Diary》按照攝影師的記錄歷程分為三個部分，“革命”、“放逐”以及“返鄉”；在這本畫冊中，下面3張來自兩個不同世紀的以伊朗女性為主題的照片留給我們最深的印象。
被懷疑支援伊朗王政府的婦女遭武裝革命分子逮捕，並被蒙上眼睛，1979年，德黑蘭。
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