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推動紀實作品進入市場
2006年2月14日，紐約蘇富比拍出了當時史上最貴的照片——美國攝影家愛德華·斯泰肯1904年攝于長島的《池塘月光》，292.8萬美元的成交價格足以讓世界震驚。2007年2月7日，安德瑞斯·戈斯基的《99美分Ⅱ》以334.6萬美元在倫敦蘇富比成交，再次刷新了一年前的紀錄。專家指出，這些亮點足以吸引大眾的目光投向更為廣闊的攝影拍賣。
與此同時，中國攝影作品在拍賣市場也是日趨火爆，並且逐漸改變了以往當代藝術攝影獨領風騷的態勢，更多的紀實、新聞攝影作品正在進入這個市場，取得不錯的成交業績。對於中國攝影市場的狀況，王文瀾表示：“中國的前衛攝影是在10年前進入國外市場的，而紀實攝影目前還在培育、起步階段。中國攝影市場可以説還只相當於繪畫等藝術品市場在20年前的起步階段。前衛攝影更屬於藝術品範疇，它或是行為藝術的一部分，或是影像裝置的一部分，攝影只是一種媒介而已，而攝影的本質是記錄。可以説，這次推出大型畫冊也是對於紀實攝影進入市場的一種有力推動。在這些作品中，老一輩攝影家有現場抓拍，也有組織導演，但它同樣具備歷史價值和市場價值，尤其是組織導演這一塊，可以説是歪打正著的前衛藝術；而新一代的攝影家將現場抓拍和組織導演糅合在一起，也加入了適當的電腦製作，但沒有違背真實性。”
花絮
攝影家王文瀾聊愛妻倪萍
此次“中國最具影響力的攝影家”作品大展中，參展作者之一、中國攝影家協會副主席王文瀾，他的另一個身份是著名節目主持人倪萍的丈夫。説起愛妻，王文瀾表示，“她比我忙多了，不僅要忙工作，而且在家裏還要忙家務、忙著帶孩子。”
對於倪萍目前從節目主持逐漸轉向影視拍攝，王文瀾説：“她以前是主持人，站在鏡頭前就那麼端著，我一直希望她現在重新演戲，能夠演得像生活中的普通人一樣，沒有演戲的痕跡，要在鏡頭前表現得非常自然，那是很難的，不過她正在朝這個方向不斷努力。”
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