| 文化財富：您個人收藏的當代藝術作品，是怎樣的組成呢？
李蘇橋：我個人的收藏非常清晰，一是與我個人參與的活動有關，也是和我工作相關的。如我給一些藝術家在國外或國內做展覽，我一定會留他們的作品。二是我想考驗自己對藝術市場的價值判斷，這部分是與我個人喜好相關的收藏。我自己的收藏簡單説，就是主要關注1970年以後出生的藝術家，我心裏有一個“70後”“80後”藝術家名單，接近有30個人左右。我都會有他們的作品，包括現在市場有熱度的，也有一些市場沒熱度的，甚至還沒名氣的藝術家的作品，我是按照這樣的線索來收藏的。
文化財富：您個人收藏作品有哪些原則或者特別的喜好？
李蘇橋：這主要是我個人對藝術家創作的揣摩，就是他作品的互動感比較強，讓我感覺跟我有關係。還有就是這些人是不是真心的，是不是自己帶有情感，把他對藝術的思考用視覺的、平面的方式表達出來。不是淺薄地去表達歷史創傷，迎合西方的喜好，而是他的作品要很具體地跟他生活的時代相關。
文化財富：您對投資者或者收藏者有哪些建議？
李蘇橋：購買藝術品，大家應該先想好目的是什麼，可能最初級的是裝飾墻面，這個標準各不相同，抽象、具象都可以，這個談不到收藏，只是裝飾。第二，中國人做的特別多是投資，如果是投資，不用想太多，只要看將來誰跟你交易就可以了，因為你主要是想賣給別人。所以就要研究可能購買你的藝術品的買家喜好。第三是收藏，是你自己喜歡的。談收藏是有體系的，一定要建立自己的體系，不要模倣別人的體系，最終那還是別人的東西。所以要想好你喜歡的東西，按照這個線索或者類型去收藏。這可以是一種藝術形式，如雕塑、影像，也可以是某一個主題，如關於女性藝術家的收藏或女性題材的藝術品，這可能是和女性相關的雕塑，也可能是男性藝術家作品，但是反映的是女性問題，應該把這個脈絡梳理清楚。
文化財富：您的這個收藏體系是什麼呢？
李蘇橋：比如，我為什麼收“70後”藝術家作品，我觀察到了一件事情，各個藝術家，他們的精神世界是完全不同的。在表面上，他們沒有一個簡單的共同話題，但實質上，他們代表的是一件事情，就是中國社會的變化，這種變化給人們帶來的影響，將之反映到視覺作品中。所以，從這種共同性來講是有的。如果這個“70後”藝術家長期生活在美國，反映的是美國社會變化的狀態，他的作品我肯定不會收藏。我只收藏他反映的變化是我所能感知的，他反映的美國社會變化我感知不了。
文化財富：剛剛進入藝術品市場的年輕新貴，應該怎樣做收藏或者投資？
李蘇橋：就收藏來講，不僅僅是中國的藝術，西方的收藏也可以納入。因為下一代人的美術教育，要比上一代人更豐富，機會更多，他們出國的機會和在外讀書的機會多，有機會做寬泛的收藏。而就投資來説，藝術品其實並不是特別好的投資標的，儘管有個例，存在十倍、百倍甚至千倍的牟利機會，但是這都是藝術品市場的傳奇故事，不要執著於此。如果願意作為自己投資組合的其中之一，也是可以的。偉大藝術品都有它的特徵，不僅要打動你，還要打動別人。剛剛進入這個圈子的人，首先要培養眼光，要去學習藝術史，要固定聽專業人士的建議，只有在尊重建議人的前提下，才有可能得到別人合理的建議。
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