|
楊納 小巫女70x60x35cmx2
價位低、風險小、潛力大、流動性好等優勢，使得75-85年的青年藝術家收藏成為一種趨勢。據不完全統計，1975年後出生的藝術家市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現象值得注意，那就是青年藝術家們在實驗藝術方面的努力得到了市場的認可，其成交平均價均高於繪畫、雕塑類作品。就題材而言，75後藝術家傾向於用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來表現其獨特的審美意識。如中國嘉德2012春拍中國油畫及雕塑專場拍出的《顛倒的女人》，就體現了王曉勃關注社會現實的別樣視角。而80後藝術家則更多地汲取了時尚、卡通、遊戲等元素，如李青“大家來找茬”系列明顯帶有網路遊戲的色彩。這裡需要探討的是，藏家群體似乎對卡通風格産生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的全部流拍低谷。
這批75—85年藝術家在市場的關注下，成為拍賣和收藏熱點，這不僅是市場新的審美需求，也是市場發展的必然規律。對於藏家而言，挖掘和培養新的藝術家是可持續收藏的必要。但由於青年藝術家的未來藝術生涯存在諸多不確定性，例如藝術生涯、創作狀態、市場運作等因素的持續性，這些都會影響到其作品的未來市場價值空間。為此，收藏此類作品，判斷這類藝術家的長期發展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎情況考量這類藝術家已經取得的學術認同，二則可以從其代理畫廊和當下創作狀態中考量未來發展的延續能力。
對於青年藝術家而言，如今這個時代是最好的時代，同樣是最壞的時代。首屆CAFAM未來展策展人馮博一認為，如今的時代給了青年藝術家很好的機會，各種青年藝術展讓青年藝術家被關注、被推廣。一方面，青年藝術家越來越受到藏家、拍賣行、學術界的重視，是中國藝術市場的未來;另一方面，青年藝術家過早被納入藝術市場，又容易被模式化、風格化，喪失最可貴的創造性。
楊威《誰偷走了你的少年夢》1 105cm x 76cm 紙本鉛筆2011
|
