從未來市場來看,古代書畫取代近現代成為市場熱點的可能不大,畢竟受資源的限制,加上收藏者很多是只買不賣,就是我所説的“忠誠度”,好作品重復出現的幾率小于近現代書畫和油畫。所以,拍賣公司徵集古代書畫的難度比其他項目大很多。我曾經説,古代書畫是“吃了上頓沒下頓”就是這個意思。
古代書畫由於門檻較高,成為藝術品市場相對比較高端的一個項目。大部分收藏和投資古代書畫的人都是具有多年市場投資經驗的買家,所以這個圈子相比于近現代書畫和油畫來説是一個比較小的群體,參與者也相對比較“內行”,對於收藏的忠誠度也是比較高的。所以,古代書畫的“泡沫”是比較小的。
正是因為這個群體所具備的這些特點。加之古代書畫作品存世稀缺的原因,在秋季的市場面臨調整時,古代書畫逆勢上漲。以香港佳士得秋拍為例,幾件春拍中拍出而買家沒有付款的作品這次應賣家要求再次上拍,大多拍出比春拍還要高的成交價。而國內公司中,嘉德秋拍古代書畫總成交額是7.08億元,保利是5.5億元,匡時是7.76億元,在整個秋季拍賣中都佔了不小的比例。
在這樣的情況下,就給拍賣公司提出了更高的要求。首先,想要把古代書畫拍好,專業十分重要,在這方面整個行業面臨著人才匱乏的狀況,所以,我們發現,全國大小幾百家拍賣公司中,能夠單獨把古代書畫分出來做成一個項目的不過十來家。在競爭越加激烈的今天,除了專業以外,拍賣的精心策劃和籌備也很關鍵。
以匡時為例,過去幾年,分別舉辦過“揚州八怪”、“四王吳惲”、“清代宮廷書畫”、“吳門畫派”、“晚明五大書家”等專題拍賣會,這樣的策劃有利於動員和説服收藏家把作品交給拍賣公司,同時,對市場和買家會起到一定的吸引作用,從宣傳的角度來説也容易得到媒體和讀者的關注,最終的結果自然也會令人滿意。其實,專場和題材的策劃也是拍賣公司專業的另一種體現。
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