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北京匡時國際拍賣有限公司董事長、總經理董國強
國寶元人手卷《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》以8800萬元落槌，加佣金1.012億元
2011年11月29日，在2011北京匡時秋拍預展現場，匡時老總董國強站在元人手卷《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》前，向我們詳細介紹這件今年秋拍中他最引以為傲的拍品。
董國強的驕傲不無道理我們今天能看到的元人書法作品，哪怕是張小小的字條或者一封書信，都是國家一級文物，而這是由六位元代文人共同撰寫的八米長的長卷，作為文物的重要性可想而知。董國強説，自己從事藝術品行業多年，本身也是古代書法的研究者，但第一眼看到這個長卷，便感覺這也許是這輩子遇到的最重要的一件作品：六位撰寫長卷的元代文人中，只有兩個人的作品在香港和日本的博物館各有一件，其餘四個人的作品是第一次出現。這件作品在明代就有著錄，元代大書法家趙孟頫也在碑文中也提到過它。但我們更關心的是，這件國寶級的作品是怎麼徵集到的，董國強透露了這件作品來自美國舊金山，之前是清代最後一任上海道臺蔡乃煌的收藏，由他的重孫女提供拍賣。董國強説：“什麼叫流傳有序，這就叫流傳有序！”
比起價格要麼暴漲要麼跳水，讓人眼花繚亂的當代藝術，和近來價格風帆高高揚起的現當代書畫，流傳有序的古代書畫既沒有那麼大的熱度和瘋狂，似乎也沒有那麼多“價格跳水”的隱憂。
古代書畫和近現代書畫最大的不同在於，近現代書畫時間距離更近，欣賞起來更容易。有的人能欣賞齊白石、張大千的作品，對於久遠的古代書畫大家卻不熟悉，書法更是有門檻，很多人往往連古代書法作品寫的是什麼內容也不清楚，更難談及欣賞。在藝術品市場和藝術品鑒賞水準還停留在相對比較低的水準的當下，古代書畫市場不瘋狂的原因之一，是對古代作品達到認識度的藏家和買家，範圍比較小。
但據董國強和他的工作團隊對市場的判斷和分析，他們認為書畫在面臨幾年高速增長的市場後應該面臨調整，而古代書畫是最能經得起市場的，也是最穩定的。對書畫來説有一定欣賞能力的人才可以收藏古代書畫，收藏古代書畫的人介入收藏比較深入，知道收藏品市場的規律，不完全是投機，也不是把藝術品當成股票來投資，隨著市場程度和文明程度的提高，這樣的群體也會逐步擴大。
評價藝術品市場眼光要放到十年後
談及今年秋拍，面對在媒體和群眾中頗有影響力的“拐點説”認為藝術品市場存在泡沫，秋拍不如春拍火爆代表著藝術品市場開始下跌，以後還會繼續下跌；認為不景氣的宏觀經濟在藝術品市場會體現得最明顯的説法，董國強有不同的看法。他説，2011秋拍近現代書畫雖然比起春拍有所調整，價錢不如春拍，但古代書畫總體上不比春拍差，甚至比春拍還要好。舉個例子：春拍上有一件買家沒有付款的，價格為五百五十多萬的拍品，秋拍時八百多萬落槌。買家沒付款又重新上拍的，基本價格都比春拍賣得要高，説明古畫是稀缺資源，不受經濟環境的影響，因為東西太少了。藝術品市場所需的資金也很少，跟股市樓市不同，成交額一年才幾百個億，只是股市一天的成交額。還有很多假拍呢！董國強説，你們總是看見這個賣一億，那個賣一億，其實真正能賣到上億的東西存世沒有幾件。我參與拍賣這麼多年，上億的東西不到五十件，這裡面有三十件買家是永遠不會拿出來的。宏觀經濟不會影響藝術品市場，即使現在中國有錢人資金縮水一半，也足夠消耗現有的藝術品資源。
從市場來説，對中國文化有信心，就會對中國未來的藝術品市場有信心，中國隨著經濟發展，我相信我們肯定是朝著文明高度社會發展。文明社會的標誌就是文化受到很大重視，今天還遠沒有達到，很多該買藝術品的人還沒有買，這是市場未來發展最大的潛力。我們現在財富階層買藝術品的只有百分之五的比例，如果布斯排行榜上有200位中國人上榜，我只看到5個人來買藝術品，還有195個人沒有參與，這是什麼樣的比例歐美是百分之七十的人收藏藝術品。這是文化的差距，是一個國家發展階段的差距。中國藝術品市場從長遠來看一定是向著繁榮發展的，而不是看今年春拍或秋拍，上個月賣了多少錢下個月一定要賣多少，我們從長久來看，從宏觀來看，眼光放到十年後，我相信十年後的價格跟現在完全不一樣的。
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