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猜想二：買家對精品判斷依然難以擺脫《石渠寶笈》
2010年秋拍，兩件陳栝作品中著錄于《石渠寶笈》的《情韻墨花》以1億元左右成交，另一件《百花圖》則由於未被《石渠寶笈》著錄僅以300多萬元成交。此後，有藏家向記者反饋，認為《百花圖》的藝術水準其實高於《情韻墨花》，價格卻相差30多倍，“實屬委屈”。2011年《石渠寶笈》能否仍然成為買家對精品判斷的重要標誌，成為關注的焦點。
在藏家夏葉子看來，《石渠寶笈》僅僅代表了乾隆一個人的好惡，是當下評判作品的數個標準之一，2011年，會有越來越多的藏家開始擺脫對《石渠寶笈》的盲目崇拜，逐漸將視角關注到藝術品本身的價值中。
西泠拍賣總經理陸鏡清也認為宮廷收藏固然優秀，但民間也有許多具有極高藝術與文化價值的優秀作品，“近現代收藏大家中，也有不少人並沒有以《石渠寶笈》作為判斷精品的唯一標準，比如海上收藏大家錢鏡塘，他一生藏有近五萬件作品，可來源於《石渠寶笈》的並不多。陸鏡清説，”雖然今後的收藏越來越回歸到對藝術品本身的價值挖掘中，《石渠寶笈》所體現出的稀缺性卻無可代替，這註定了經其著錄的藏品價值依然很高。
匡時拍賣董事長董國強則認為，雖然越來越多的人認為精品不應該以《石渠寶笈》為重要的判斷標準，但是《石渠寶笈》最大程度地降低了藏家對作品真偽的擔憂。另外，如果從名家收藏的角度判斷，皇家收藏的名頭無人可及，“就像匡時秋拍的‘王世襄藏銅爐專場’一樣，經王世襄藏過的銅爐能值幾百萬，但是普通人收藏的，雖然品質未必比前者差，但最多也就拍得幾萬。”董國強説，目前所知的古代書畫精品，幾乎都源於《石渠寶笈》著錄。市場中這些年出現的《石渠寶笈》作品，很多都是反覆上拍，“價格每次都呈幾何基數增長，是市場的稀缺籌碼，而且，市場有足夠的資金支撐它繼續貴下去”。
猜想三：齊白石、傅抱石等藝術家作品可能會成為下一件超過億元的近現代書畫
2011年，近現代書畫整體上漲的勢頭還將繼續。近現代書畫作品存世較多，在市場上的流通量最大，而且最容易變現，一直佔據中國書畫交易的最大份額。2011年，近現代書畫仍是市場關注度最高、參與性最強的板塊。
北京翰海副總經理張躍進根據2010年秋拍形勢，認為“近現代書畫有一個資源、資金充沛，收藏、投資多元並存的流通行情”。買家對精品行情的持續看好，促成價格體系全線上升。具有代表性和重要價值的近現代大師作品備受市場追捧，品質、價值與來源成為打開行情上升通道的關鍵。隨著學術資源的參與，拍賣公司的培育，市場的調整、升級，參與者的資訊積累等，未來市場的價格體系會更加依附於美術史，重要的作品不會被市場忽視。
張躍進認為，近現代大師在美術史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認可度，而他們的價格在過去一直被市場低估。如果與西方現代畫家相比，二者的價格有天壤之別，西方近現代大師的作品動輒就是幾千萬美元，我們還遠遠沒有達到這樣的水準。隨著中國經濟水準的提升，近現代大師的作品價格應該有上升到這種水準的實力。
2010年，在近現代書畫市場上，張大千、李可染和徐悲鴻的作品成交都相繼過億，誰將是下一個作品過億的大師呢？當然，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風眠的作品都有邁入億元大關的潛質。資深書畫評論家齊建秋分析到，齊白石和傅抱石的目前價位已經接近億元，而黃賓虹則是公認的山水畫大家，他是古代山水畫轉向現代化的關鍵人物，其作品價格雖然在2003年有所漲幅，但整體價位一直偏低，繼續攀升的空間很大。此外，葉淺予也是著名的人物畫大家，但他的價格現在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。在美術史上有“南陳北于”之稱的陳之佛，作品價格相比于非則是非常低的，增值潛力非常大。
在藝術史上具有重要地位的近現代書畫領軍人物的作品價格還有進一步上升的空間，除了上述一線大師之外，各個地區具有代表性的畫家也非常值得關注，因為每個地區都有一批買家在追捧本地區畫家的作品。
比如，在“京津派”中，陳半丁幾乎與齊白石齊名，然而，其價格水準卻遠低於齊白石，上升的空間最大；崔子范、俞致貞的作品也有很大的上升空間；“長安畫派”的趙望雲、何海霞也會有所突破；“嶺南畫派”中的關山月、黎雄才價位在2010年處於上升通道；楊善深、趙少昂、高奇峰、居廉這批藝術家的作品價格也會隨之上升。“海上畫派”在經過2004年、2005年的追逐之後，價格趨於平穩，但今後仍舊還有增長的空間。早期“海派”的代表“三任”、趙之謙、虛谷的作品價格由於已經穩定，增值幅度不會太大。而以吳昌碩為首的畫家仍舊有增值空間，比如以花鳥畫著稱的江寒汀、馮超然、吳佛之、唐雲都有很強的後勁。除傅抱石之外，“新金陵畫派”中的錢松、亞明、魏紫熙、宋文治還處於低價位的狀態，在來年的發展中不可忽視。其中，錢松會是增值幅度最大的。在近現代畫家中，未被發掘的近現代大師、二線畫家作品的價格也會水漲船高，甚至一些“小名家”的作品很有可能成為市場上的“黑馬”。
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