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尚揚 解放區的天
“紅色經典”受追捧
今年春拍，“紅色經典”受到市場的關注。作為“文革”美術史專家，王明賢稱他比較關注沈嘉蔚的作品，在“文革美術”中比較經典，是很難得的拍品，如果説“文革美術”有一批重要作品，這件就是不可缺少的。當年在參加全國美展時被江青看中，展出後列入館藏作品。文革後原作又被退回，退到黑龍江美協，幾乎被毀掉了，是他的老朋友李彬告知後才去要回來的，但已經毀得很厲害。此後參加紐約古根海姆的《中華五千年》大展，在澳大利亞做了重新修復。今年在經濟危機的背景下拍到近800萬元的價格，很不容易。
他説，紅色經典似乎也引起了國際關注，今年在紐約舉辦了一個名叫《中國革命與美術》的展覽，由美國亞洲協會美術館主辦，展品包括100多件作品，許多借原作展覽。其中沈嘉蔚的作品也參展了，參展的還有陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》，唐小禾的《跟著毛主席在大風大浪中前進》、陳逸飛的《黃河頌》等作品。這次沈嘉蔚作品的拍賣價格就與此有關，因為中國藏家講究流傳有緒。不過，現在“紅色經典”的重要作品很難徵集。他説，其中一部分在美術館，如中國革命博物館與軍事博物館等，還有的卻毀掉了，如原中國美術館館長楊力舟的另一張名作《文武之道，一張一弛》，文革後也被退了回去，被當作沙發佈。
關注“紅色美術大師”
他説文革中風雲一時的除了以陳逸飛為代表的上海油雕室外，還有廣東的“四大金剛”陳衍寧、湯小銘、林墉、伍啟宗等。他還列舉了一連串可以列入“紅色美術大師”名單的藝術家，如劉春華、沈堯伊、蔡亮、陳衍寧、湯小銘、楊志光等。他特別提到，1972年的全國美術展，湯小銘有3張作品入選，令國人震驚。其中最有名的是以魯迅為題材的《永不休戰》，今天看依然精彩。
他又説，今年春拍靳之林的作品也很好，但在藝術史上並沒有沈嘉蔚的作品那麼重要。而靳尚誼在文革中卻並不重要，他在廣州嘉德拍的高價雖然屬於紅色經典，但主要是衝著他本人的關係。至於陳逸飛的《黃河頌》拍到4000多萬元，但不是文革美術的代表作，因為原作在文革期間一直被壓著，是在文革後才拿出來展覽的。他的文革時期的作品真正産生影響的是與人合作的《開路先鋒》、《攻佔總統府》。他還有一張在文革中産生重要影響的作品《金訓華》，是與徐純中合作，在徐的原稿上對作品作了修改。
秋拍會更好
以他的觀察，並沒有專門收藏紅色經典的藏家，相關作品上海的劉益謙收得比較多，著名的烏利·希克也收，在菲利普斯成批拍賣中國當代藝術的法伯也收。而北京翰海的《南泥灣》的買家蔡銘超本人卻並非收藏家。另外，四川的樊建川搞了建川博物館，收藏與抗戰、文革、地震有關的實物，但收藏藝術品原作較少。在各家拍賣行中，中國嘉德做得比較早，也比較紮實，與藝術家、收藏家保持了關係。另外，北京華辰有一段時間做的比較多。
他指出，《毛主席去安源》是“紅色經典”首次露面，在1995年就拍到600多萬元。但紅色經典的價格還是低的，如陳衍寧的作品只拍到1100多萬元；1972年全國美術大展的代表作《跟著毛主席在大風大浪中前進》，當年在嘉德上拍，估價僅80萬元，結果卻流拍，被漢雅軒的張頌仁收藏。他認為，不算陳逸飛的話，只有陳衍寧的1000多萬元，“紅色經典”的價格還沒到位，還是被低估的。拿靳尚誼的成交價與陳衍寧的比，陳的作品應該遠不止這個價格。與沈嘉偉比也是如此。
他還強調，春拍中紅色經典受追捧的現象只是一個序曲，今年秋拍才會成為重點。
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