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走拍是一種拍賣形態，一般是拍賣業的大客戶或常客，利用其特殊的地位及人脈關係，在不同的拍賣公司或同一拍賣公司，針對同一或不同作品進行投機交易牟利的行為。一種是在同一拍賣公司，成交後不取貨，等下次拍賣出後再交割；一種是在甲拍賣公司拍的拍品再送乙拍賣公司再拍等形式。
二、拍賣的神殿也受質疑
佳士得想説什麼？
據報道，在結束不久的香港佳士得春拍中國近現代書畫專場中，一幅題為《松樹》、署名吳冠中的紙本設色鏡心作品最終以158萬港元成交。然而，在拍賣前與拍賣後，新加坡好藏之美術館就通過網路撰文表示此畫為偽作，而吳冠中日前也明確表示，《松樹》是假畫。吳冠中表示，早在此次拍賣之前，就知道有幅署名自己的偽作將上拍，他因此還親自告知過佳士得北京辦事處。同時，長期在香港地區代理吳冠中畫作的代表也曾向佳士得方面反映此事，但後者一直沒有明確回應。得到吳冠中授權後，香港地區代理吳冠中畫作的代表又發表聲明，指出此次香港佳士得拍賣的署名吳冠中的《松樹》是偽作。然而，這幅《松樹》最終還是以158萬港元成交。對於假畫一説，吳冠中有確鑿的證據，首先他表示自己從來沒畫過這幅《松樹》，因此確認這是假畫；其次，香港佳士得此次春拍的圖錄上標明《松樹》的來源為“1991年吳冠中到香港舉行畫展，藏家于當時直接從畫家處購得此畫作”。吳冠中表示，自己根本沒有于1991年在香港舉辦過畫展。對於此事，香港佳士得的聲明耐人尋味：“近期有人質疑香港佳士得2009春拍中某件拍品，我們對此表示遺憾。佳士得的專家們傾注了大量的資源來調查我們所有上拍作品的傳承記錄，以嚴謹的方式來徵集每一件作品，而我們對該拍品的傳承記錄感到滿意。”香港佳士得在説什麼？是自言自語嗎？給我們，給市場傳遞出一個什麼樣的資訊？
香港蘇富比怎麼了？
2009年4月6日，香港蘇富比春季拍賣“20世紀中國當代藝術”專場中，林風眠作品《漁獲》以1437.92萬元拔得頭籌。不僅如此，此次上拍的另外四件林風眠作品也表現不俗，出乎預料的是，林風眠作品真偽受到質疑。近年來，齊白石、張大千、徐悲鴻，林風眠等名家作品也是各大拍賣公司贗品出現的重災區。我們怎麼看香港蘇富比？是個案？還是一種冒險？
拍賣是市場還是江湖？
人們有理由拮問，這些重要藝術家作品的贗品或質疑，為何頻現知名拍賣公司？拍賣業對中國藝術品市場的推動作用是有目共睹的，但越來越多的關於拍賣的亂象，讓許多藏家及投資人心有餘悸，甚至在更多的時候讓人感到一種不安，一種沒有規範，不受限制的這樣一種業態，給人一種不安全感。隨著惡性事件的出現，拍賣在利益的牽引下進一步傾斜，一步步走向失信的叢林。人們不禁在問，拍賣是否已進入江湖時代。我們是在進行投資，還是在遊走江湖？
三、拍賣，如何面對不可承受之重
中國藝術品市場在運作中，由於一級市場的主體畫廊發展遲緩，事實上，拍賣已在發揮中國藝術品一級市場的一些基礎的職能，可以毫不誇張地説，中國拍賣業已成為中國藝術品市場的風向標及市場發展態勢的策源地。拍賣業的白手套吸引了太多中國藝術品市場各利益悠關者的關注。特別是國內外幾家大型拍賣企業的運營動向，可以説已成為中國藝術品市場的晴雨錶，如此高的聚焦度，讓我們對拍賣業有了更多的期許。但近期一系列的拍假案，又讓人們的這種期許轉化成了一種信任的危機。我們可以相信，當不受制約的集團利益正在一步步把控拍賣業的運營，當誠信成為一種高價的奢侈品，那麼拍賣業淪落的日子是不是會有一個時間表，到那時，藝術品在投資者眼裏絕不是擊鼓傳花那麼簡單，很可能被人們看作是一個謊言與欺騙的集聚場。我們希望這些事件是偶然性的，也是很難再去重演的，而不是由於形成了一種機制、制度及體系而習慣性的産生，就像習慣性流産，再好的市場也難以保住。
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