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CIGE現場 段澤林攝
文/高天穎
CIGE的冷清著實給期望打開中國內地市場的國際新展商當頭一棒，“雖然形式很開放，但光顧的人很少，這跟我們當初預想的不太一樣。”首次來中國內地參展的德國 GALERIE VOSS畫廊老闆GALERIE VOSS認為，“這不是一個好的信號，從前兩天的成交量來看，中國市場對外國畫廊和外國藝術家的作品認同率不高，我們期望在中國看到藝術市場‘回暖’信號的希望落空。”
4月16日，以“立足中國，涵蓋亞洲，放眼全球”為口號的第六屆中藝博國際畫廊博覽會（CIGE2009）在北京如期開幕。來自全球23個國家和地區的84家畫廊參展，共推出了近5000件油畫、雕塑、裝置、視頻、多媒體等藝術作品。雖然本次CIGE加強了本土與亞洲畫廊的合作，但在歐美畫廊大面積消失的情況下，新進亞洲畫廊卻難以維持去年實力。
來自台灣的索卡藝術中心在CIGE中保持了6年6次加盟的全壘記錄，這個要參加北京最好博覽會的畫廊本次佔了10個席位，除藝術品展出外，還有多位年輕藝術家舉辦的個展。“近幾年參展畫廊的整體水準都在提高，2008年是一個高峰，但今年有衰退的跡象。”索卡藝術中心董事長蕭富元説，雖然國內幾個相對較好的畫廊均在展會中出現，但日本、南韓等亞洲主要藝術品市場國家的大牌畫廊卻難見蹤影，“消失的大畫廊不少，新增的不多，如美國的高古軒畫廊，南韓的國際畫廊、現代畫廊，中國台灣的誠品畫廊等都未參展。這一方面是因為金融危機的影響，另一方面是這裡的藝術品市場還不成熟，成交量低，展商有所顧慮。”
展商有所顧慮的除了市場本身的原因外，中國藏家的口味和認知感也相當重要。西班牙藝術家烏聖浩瀚來中國3年，在上海、北京等地參加過多次博覽會，在他看來，成交量是衡量博覽會成功與否的硬指標，大家的最終目的都是賣畫。“這就需要衡量當地的藏家和客戶認同率。抽象作品需要豐富的想像力和文化背景才能理解，中國人不喜歡在看藝術品時還費勁思考，所以抽象作品在此次博覽會上並不暢銷。我所知道的外國畫廊和外國藝術家的抽象作品成交率非常低，人們更傾向於主題明確，容易理解的寫實作品。”
烏聖浩瀚的説法得到了日本KASHIYAMA畫廊的驗證。這個以日本藝術家日野之彥的人物寫實油畫為主打的參展畫廊，在15日的預展中即售出了全部作品的80%。“在日本國內，人物畫變得越來越好賣，包括日本本土及中國、南韓等國家的作品。人們對中國的人物畫印象深刻，因為臉部描寫細膩生動，而東南亞一些國家的創作風格也受中國影響，在日本市場也逐漸走俏。”該畫廊負責人樫山敦認為，中日兩國博覽會的區別在於，中國的參展畫廊多，空間大，作品種類齊全，但成交量低；日本正好相反。
而GALERIE VOSS認為，成交量固然是衡量博覽會的重要指標，但中國的藝術市場剛處於初級階段，較之成交量來説，外國畫廊的試水、推廣更為重要。“中國的市場很重要，中國作品在西歐已經非常出名，我們的目標是在中國建立自己的客戶群。此次參展的目的是測試中國人喜歡的繪畫風格，以便更好地在中國發展。”
部分收藏家認為，雖然此次博覽會是CIGE歷史上首次呈現全球六大洲畫廊，且亞洲國家的參展率極高，包括內蒙古、敘利亞、巴基斯坦等國家在內的42家畫廊均屬首次亮相，但藝術水準卻難以體現亞洲最高水準，很多名家之作也隨著大畫廊一起消失了。但不可忽視的一個因素是，中國另一大型藝術博覽會“藝術北京”也將於本月隆重登場，而上海春季藝術沙龍也在CIGE開幕當天拉開帷幕，這種短時間內密集的展會不僅使主辦方倍受壓力，無形中也造成了市場的分流。
當談到博覽會之間的差距時，蕭富元表示，內地博覽會相對粗糙，難以與西方甚至香港相比。以CIEG為例，“應該在服務方面繼續加強，比如對展商、客戶的服務，整個展場周邊的服務，運輸，以及邀來藏家的數量等都應加強。同時在行銷策略上還需主動出擊，積極招攬全球一流畫廊，不能坐等報名。”蕭富元認為，CIGE是中國內地目前最好的藝術品展會，但從整體來看，此屆輸給了香港博覽會。 |
