| 英國文化協會收藏：如何用慧眼發現未來的藝術大腕
沒有圍墻的藝術館 ——專訪英國文化協會視覺藝術部官員艾瑪•威廉姆斯
問：英國文化協會選擇藏品的標準是什麼？
答：英國文化協會從1935年開始蒐羅世界各地的英國藝術作品，迄今已藏有1600個藝術家的8500余件作品，是英國規模最大的公共收藏之一。我們傾向於收藏藝術家早期的作品，這有兩個原因。一藝術家早期的創作更有活力；二，相比晚期的、成名後的作品，藝術家早期作品便宜很多。我們的收藏經費極其有限，每年只有10萬英鎊。成名藝術家動輒百萬的作品，我們是買不起的。所以我們會持續地關注年輕藝術家，拓展收藏領域的同時也保證了藏品的新鮮。正因為如此，我們才能敏銳地捕捉到新媒體對藝術創作的影響，1994年收藏了世界上第一件錄影裝置作品，道格拉斯•戈登的《10 ms-¹ 》。
此外，還要考慮藏品的可用性，也就是説它在世界各地巡展的可能性有多大。英國文化協會每年定期精選不同作品在世界各地巡迴展覽，這就要特別注重它們是否容易保存、包裝和運輸。作品的尺寸是決定是否收藏它的重要因素。比如《民間檔案》是件非常大的作品，全部包裝起來需要29個箱子，所以包裝和運輸的費用也是必須考慮的。
問：8500多件藏品平時放在哪？
答：英國文化協會的藝術藏品沒有挂在某個永久性的藝術館，因此文化協會被稱作“沒有圍墻的藝術館”。這些藏品大部分租借給畫廊、藝術機構、英國文化協會在全球的109個分支機構做展覽。每年文化協會要在全世界做20個展覽。我們只在英國有2個倉庫，其中一個專門收藏紙上作品，它們都沒有裝框，以便於保存。
問：《未來總動員》很容易給人一個印象：這是一個大牌藝術家的集合？
答：在收藏這些作品的時候，藝術家和作品並沒有名氣。我們2002年買下理查德•賴特的作品時，誰能想到有一天他會得特納獎呢？收藏的時候，我們不會追蹤某幾位正處於潮頭的藝術家，很可能過了幾年就沒人知道他了，他的風險更大。
問：當代藝術品市場已有泡沫存在，文化協會的收藏策略有沒有發生變化？
答：推廣優秀藝術家和作品的宗旨始終未變，只是眼光變了。當代藝術産生新的風格和形式，涉及新的媒體，會影響我們的收藏風格和形式。比如一件裝置作品《保存美麗》，我們沒有具體的收藏形式，只是一個收藏觀念：每次展覽前我們會買新鮮的切花，讓花在展覽過程中慢慢凋零。這件作品對我們來説，是觀念上的巨大改變和更新。我們就是要不斷突破傳統的收藏觀念。
文章來源：三聯生活週刊
作者：李孟蘇 |
