邱志傑

邱志傑

藝術家

1969年生於福建漳州

1992年畢業于中國美術學院（原浙江美院）版畫係

現任中國美術學院綜合藝術系副教授

中國美術學院展示文化研究中心副主任

生活工作與北京和杭州

藝術中國：談談這次參展的作品《南京》

我最近在做一個系列都是跟南京長江大橋有關，對在南京長江大橋自殺的人的調查，這個是我工作之前的一個意象，是一個龐大的計劃的一部分。

藝術中國：整個計劃是怎樣的

邱志傑：整個計劃會有行為，有裝置，有調查。持續一年，很大規模。包括跟那些志願者工作，有一些作品是跟被救下來的自殺未遂的人的合作，跟警察也有合作。目前在進入這個計劃之前是做了一個形象的框架，這些展出的畫其實都是裝置的草圖，你看我上面的文字就知道是一個草圖。通過繪畫思考這個事情，它本身是裝置和行為的方案。

藝術中國：南京長江大橋的自殺現象是怎樣的

邱志傑：每年會有大概600多個人從那跳下去，會有幾十個人成功，現在有志願者在那上面裝欄杆，警察也會攔的，大學生也會。（拍到過正在自殺的人嗎？）我沒有拍到過，但是我拍到過被救過來的人。自殺的人有各種原因，根據官方記載歷史上在那裏自殺的人有2000多個，從68年到現在，但是事實上遠遠不止，有大量的人是夜晚的時候去，根本沒人看見。不同階段也有不同原因，“文革”時候受迫害的，第二個高潮是在剛剛改革開放的時候，分房子提工資的時候，很多人覺得分配不公，現在自殺的有一部分是進城打工的，還有很大一部分是因為戀愛的問題。

藝術中國：談談個人對當代藝術的看法

邱志傑：我現在就是比較關注怎麼樣打通傳統藝術跟當代藝術的界限，我不認為存在著一種叫當代藝術的東西好像跟傳統的東西非常不一樣，藝術就是藝術嘛，我們用當代藝術這個名義，設定了很多做法可以不用傳統藝術來要求，我覺得當代藝術成熟的話，應該慢慢地把傳統藝術的那些要求也放在上面。當代藝術曾經是評價標準很粗糙的狀態，比如傳統藝術，我們可能會看一個藝術家這筆是敗筆，那筆是神來之筆，我們可以精細到這種程度，而當代藝術我們還很難在一件作品裏去説這個部分很精彩，那個部分有點可惜，慢慢要開始進入這個細化，不是簡單地看這個是革命的那就是好的，就是有美術史意義的。當代藝術成熟的時候我們可能就取消它的名字，藝術就是藝術，沒有什麼當代藝術了。