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亞洲線索——龍美術館館藏展開幕
基於龍美術館館長王薇多年收藏的亞洲當代藝術作品，策展人黃篤策劃了這場名為“亞洲線索——龍美術館亞洲當代藝術收藏展”的館藏大展。作為龍美術館第一場國際性藏品展，這場展覽既延續了龍美術館一貫的學術性與專業性，又標誌著龍美術館向更為多元的國際化的進一步邁進。 展覽展出的二十九位藝術家中，半數以上的亞洲當代藝術家出生於上世紀五十年代以後，而大部分作品則選擇了這些藝術家進入二十一世紀之後的創作。從創作時代來看，正是各位藝術家手法最為成熟、創作精力最為旺盛的年代，一方面，通過這樣的作品可以尤為清晰的看到亞洲當代藝術的成熟面貌，另一方面，也揭示了龍美術館在亞洲當代藝術收藏方面的嚴謹性與前瞻性。
在開幕前的新聞發佈會上，龍美術館執行館長黃劍笑稱這場展覽給黃篤出了個不大不小的“難題”，從固有的收藏作品中尋找組織展覽的切入角度，對任何人來説都是一種挑戰。最終，從百餘件館藏作品中，策展人黃篤以“冀望于在亞洲範疇內建立超越民族國家政治結構的想像空間與交流途徑”為目標，在“亞洲線索”中呈現了來自日本、南韓、印度尼西亞、馬來西亞、中國台灣等地的二十九位藝術家的三十余件囊括繪畫、雕塑、裝置與影響等多重門類的藝術作品，除去為提高展覽活躍度而引入的小泉明朗、小澤剛和鄭然鬥三位來自日本、南韓的藝術家的影像作品外，集中展示了龍美術館的亞洲當代藝術館藏，呈現著亞洲當代藝術因亞洲各國複雜的歷史、政治背景下不同風格薈萃而出的豐富多樣，並提示著一種研究方向的可能性。在展覽前言中，黃篤指出，“亞洲線索”展的重要意義就在於開啟了中國研究亞洲當代藝術的契機和緯度。
在這場展覽中，視覺觀賞角度奇特的來自樸善基的《觀點06-06》和來自曹廷和的《天使與我》、草間彌生的佈滿原點的南瓜、來自達丹•克裏斯坦托（Dadang Christanto）的帶有信仰及政治綜合意味的《無窮白點》以及來自時永駿的《日常體制.Z-看風景-B(2幅）》和盧先銘的《領悟》，各自代表著長于形式語言的南韓當代藝術作品、長于營造氛圍的日本當代藝術作品、長于精神性表述的東南亞當代藝術作品和擅長並置荒誕與現實的中國台北當代藝術作品，而通過這樣風格各異作品的豐富並置，也讓“亞洲當代藝術”由紙面上的“複雜”轉化為現實觀感中的“清晰”。
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