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中國當代藝術為什麼“不受待見”?

藝術中國 | 時間: 2013-02-19 17:15:04 | 文章來源: 東方網文匯報

那些赫赫有名的當代藝術家都在踐行什麼樣的藝術理念

把從商店裏買來的一隻白色瓷質小便池堂而皇之送去展覽很荒謬吧?早在1917年,馬塞爾·杜尚想到了!通過此舉,他向人們傳遞了一個觀念:藝術不值得被推崇,非藝術是可以代替藝術的,唯有如此,人們才能從思想的牢籠中解放出來。結果,這場類似惡作劇的行為被認為是現當代藝術史上里程碑式的事件。不過,這樣的神話有且只有一次,若想如法炮製,就等著被當成神經病吧!

請注意:真正的當代藝術就是獨一無二的存在。重復過去就已存在的那些理念是不會被當代藝術接納的。

◆凱斯·哈林(Keith Haring)和他傳達象徵性感情的街頭塗鴉

紅心、吠叫的狗、空心人、三眼怪物……美國藝術家凱斯·哈林的塗鴉早已成為20世紀全球最為醒目的視覺語言之一。他的這些畫很有些兒童畫的味道,多為粗輪廓線,沒有透視或肌理,簡單、迅速、乾脆,且不作任何修改,但傳達出了許多象徵性的感情。哈林是上世紀80年代從地下鐵的廣告墻踏上藝術之路的。當時他在紐約地鐵的車站中,尋找黑色的海報待貼處,拿出白色粉筆涂涂畫畫,開始了無主題創作,雖然這些粉筆作品轉瞬即逝。

◆安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)和他以人口密集為主題的攝影

德國藝術家安德烈亞斯·古爾斯基往往用人類學家的眼光觀察事物,以人口密集為主題進行攝影創作。他的作品著意于記錄高科技、規模化、快節奏、全球化的世界景觀。展現的空間巨大,諸如股票交易所、摩天大樓,但在龐大的工業文明景觀中,個體看起來是那麼渺小,仿佛微小的蟻群。很多作品表面上沉靜安詳,卻總讓觀者産生一種不安的感覺。

◆丹尼爾·布倫(Daniel Buren)和他的“布倫紋”

法國藝術家丹尼爾·布倫從上世紀60年代起以白色豎帶條紋與其他顏色交替作為視覺工具,在世界各地現場創作作品無數,無論是短暫的還是永久的。1985年至1986年,他為巴黎皇宮創作名為《兩個平面》的作品,將帶有黑白色“布倫紋”的大理石柱深淺不一地嵌入地面,給空間帶來節奏感。布倫因此攻克了一種新的藝術領域——除了這些極簡抽象的符號之外,其餘的元素都不可見。

◆奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)和他師法自然的環境裝置

在斯德哥爾摩創造出一條美麗的綠色河流;在倫敦泰特現代美術館創造出一輪金黃的太陽;在紐約創造出四條銀帶般的瀑布……丹麥藝術家奧拉維爾·埃利亞松常常將大自然的瑰奇通過作品表現出來,調動起觀眾的多種感官來體驗不同的環境。其作品科技含量頗高,運用的創作手段包括水、礦物質、光的折射和反射、針孔成像術、生物工程學、鐳射及特質燈具、新型化工和電子産品等材料方法,兼具自然和文化的雙重特性。

◆托尼·克拉格(Tony Cragg)和他的適度塑形雕塑

一切廢棄物、建材、金屬等在英國藝術家托尼·克拉格手中都能化腐朽為神奇,適度塑形成為雕塑。他對藝術創作的理解和實踐敏感並重視于材料、介質、比例、生成、技術、電腦等。他認為每一種材料都可以用於藝術,感興趣的不是發現新的材料,而是為材料尋找新的意義,從而形成藝術創造的新面貌和新觀念。

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