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為收藏“不擇手段”
除了“付出時間的代價來收藏作品”之外，還有一個關鍵所在就是——根據自己的收藏條件，“不擇手段”地與藝術建立聯繫。
例如，他連名片、每年的新年賀卡都要邀請藝術家為其特別設計。曾包攬了眾多YBA藝術家畫冊的平面設計，最著名的是為達米安•赫斯特(Damien Hirst)設計那本超長書名的大書《我願意在任何地方度過我的余生，和每個人，一個接一個地，一直，永遠，現在》(I Want To Spend the Rest of My Life Everywhere, with Everyone, Oneto One, Always, Forever, Now)的喬納森•巴布魯克就為他(Jonathan Barnbrook)設計了名片，而龍年的新年賀卡則是出自田名岡敬一(Keiichi Tanaami)之手。
還有一種方式就是不購買作品實物，而只是收藏版權或展示權。他曾收藏了即將代表日本參加2013年威尼斯雙年展、擅長創作影像、攝影和特定場域裝置的田中功起的一件裝置作品《膠帶怪物》(Gum Monster)的永久版權，這件作品是由一個靠墻腳堆置達5米高的黃色膠帶組成。宮津無法收藏體積如此之大的原作，只好購買了作品的版權，以便在他需要展示這件作品時可以在自備材料的前提下隨時請藝術家按照作品的説明書和原作照片復原。
行為藝術被公認為最不容易被賣掉的作品，往往只能以現場的紀實攝影和影像作為被銷售的載體。然而，宮津卻以購買一次性表演權的方式收藏過日本藝術家宇治野宗輝和台灣藝術家姚仲涵的行為藝術，請他們在自己的收藏展上做表演。
而最令人訝異的是，宮津甚至將藝術家作品中的圖案紋在自己身上!因為他的妻子屬龍，他就把田名岡敬一在賀卡上設計的龍紋樣刺在了身上;此外，他還請自己喜歡卻無力負擔其作品價格的藝術家授權，在背上紋了墨西哥藝術家Dr. Lakra的創作的骷髏圖案，又將瑞安·甘德(Ryan Gander)充滿童趣的古怪創想——將卡通《丁丁曆險記》裏丁丁被人揍時冒出的金星和物體消失時顯現的波浪形組合在一起，紋在自己的右肩胛骨上。對藝術已經癡迷得近乎有些偏執的宮津不僅付出時間的代價，也用身體來收藏藝術。
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