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《語路》之畫家徐冰
“我想起我憂愁上身的時候，我用被子捂著臉哭的時候，其實特別需要有人和我聊聊。那就拍部片子吧，找那些已經走出一片天的過來人，談談他們生命中最黑暗的時刻，聊聊他們走出艱難歲月的智慧和勇氣。後來，我找到6位年輕的導演一起合作，我們拍攝了12位人士，拍出了12部短片，影片的名字叫《語路》。”導演賈樟柯談起新片《語路》拍攝由來時如是説。
《語路》是由6位年輕導演拍攝的12組短片合集。這12組短片分別紀錄了不同行業的領軍人物。這12個人之間並沒有任何關聯，卻有共同的主題，即對夢想的追尋。同時，這12組短片背後還有一個共同的監製——賈樟柯。
賈樟柯，第六代導演的代表性人物。提起《小武》《站臺》《任逍遙》，很多觀眾可能會陌生地搖搖頭。但2006年，《滿城盡帶黃金甲》與《三峽好人》那次鬧得沸沸颺颺的賀歲檔PK，相信很多觀眾仍會記憶猶新。沒錯，《三峽好人》的導演正是賈樟柯，一個從中國最普通的小縣城走出來的年輕人，不但當了導演，還走向了世界，並獲得了多項榮譽。這聽起來，本身就如同勵志電影的情節，帶有夢幻色彩。賈樟柯實現了自己的導演夢之後，開始環顧四週，看到自己的故友同窗，看到當下很多年輕人，不堪生活之負而憂愁上身，放棄夢想。於是，他決定用影像做點什麼。“語，是金玉良言；路，是人生經驗。我想把這些送給年輕人”。賈樟柯如是説。
《語路》之舞者黃豆豆
夢想的緣起
20多年前，當時的賈樟柯正面臨著高考。作為一名後進生，他和一幫哥們兒開始放任自流，破罐子破摔，打麻將翹課，進錄影廳，玩桌球。然而，表面上的無所謂卻無法遮蓋內心的空虛和焦慮，賈樟柯曾因為對未來的恐懼而暗暗流淚。幸運的是，影片《黃土地》激起了賈樟柯的導演夢。他順利地考入北京電影學院，畢業以後一直努力拍片，直到今天成為一名大導演。然而憂愁卻一直伴隨著賈樟柯。
賈樟柯的很多同學並沒有那麼走運。有一年春節，賈樟柯回故里省親。在一名老同學的家裏，他發現了一本當年的流行雜誌《今古傳奇》放在其枕邊。往事涌上心頭，學生時代，這本《今古傳奇》不知在多少同學手中傳閱。莫非這麼多年他一直靠這本雜誌支撐著自己？這個猜測夾雜著“苦”味從心底泛了上來。一個中年人對未來的憂愁在老同學這找到了共鳴。
春節過後，回到北京。一次又一次的“富士康”事件讓賈樟柯深受觸動，他完全能理解那些青年，“我和他們來自同一種貧窮，我和他們投入的是同一種不公。我們有相同的來路，我相信我了解他們的心魔，那一剎那他們慌不擇路，那一剎那他們憂愁上身。”鋻於此，賈樟柯決定要做點什麼，為他們，也為自己，更為那些處於困境和絕望中的人們。於是，《語路》的創意産生了。
《語路》之崑曲演員張軍
夢想的布道
賈樟柯本身就是一個夢想的布道者，其從影經歷已經成為激勵年輕導演的傳奇。他的“添翼”計劃和“語路”計劃幫助不少年輕人實現了他們的導演夢。很多人親切地把他的“語路”計劃比作“黃埔軍校”，並稱賈樟柯為校長。
《語路》把鏡頭指向了更多像賈樟柯這樣的夢想布道者。他們在自己的領域兢兢業業，經歷過困難，更經歷過挫折，直到趟出一條屬於自己的路，有了自己的人生感悟。這其中有企業家，也有藝術家，有人民教師，也有環保工作者，有記者，還有艾滋病救助工作者。每個人都在自己的崗位上敢為天下先，哪怕它風吹日曬，哪怕它頭破血流，也要直奔夢想的燈塔。
王克勤便是這樣一位激流勇進的追夢人。作為中國揭黑記者第一人，他面臨過恐嚇威脅，面臨過生計不保，卻絲毫沒有動搖過決心。面對很多人“明哲保身”的規勸，他卻説，“事情的改變總是一點一點的，我能幫一個人就幫一個人，我能説句公道話我就説句公道話，努力了不一定能改變，但是不努力，將永遠不會改變。”
“道路死在我身後，離開河床水更自由，為了不斷地向前走，我得相信那不是蜃樓。清醒的人倒在路旁，幻覺帶著我們向前走，大風淘盡了我的衣兜，失明的靈魂更自由。”盲人民謠歌手周雲蓬如是唱道。9歲時，周雲蓬徹底失明。這在常人看來是難以忍受的痛苦。而失明使周雲蓬與音樂、詩歌更緊密地結合。光成為明亮的記憶，富有動力。痛苦在周雲蓬看來不過是“頭腦中的障礙”，破除了障礙，人的心性則更加自由。
這12位追夢人中，還有房地産商潘石屹、崑曲藝術家張軍、艾滋病救助工作者張穎、藝術家徐冰、電子商務網站創辦人曹非、旅行網站創辦人肖鵬、環保工作者趙中、設計師王一揚、舞蹈編導黃豆豆、英語培訓學校校長羅永浩。“沒事別惹事，有事別怕事”；“每個生命來到世間都註定改變世界，做一個壞人就把世界變得噁心一點，做一個好人就把世界變得美好一點”；“設計師的結果就是被淘汰掉，但是你在被淘汰之前，一定要痛痛快快地活一把”……這些金玉良言被影像捕捉，灑向觀眾的心田，並將澆築出夢想之花。
《語路》之盲人歌手周雲蓬
夢想的傳播
《語路》開創了國産文藝片發行放映的新模式。這源自賈樟柯的公益信念，要讓更多的人看到這部影片，給更多的觀眾以勇氣。賈樟柯透露，9月份，《語路》將在北京、上海、廣州、深圳、西安、成都等10個城市同時公映。每個城市都會有一個固定影院、固定的廳來排這部影片。排片表並非要像商業大片一樣密集排片，而是集約排片，追求高上座率。之前，很多文藝片放映經常發生“踩空”現象，即放映時，想看的觀眾卻不知情，而當觀眾想看時，又不知道哪可以看到。《語路》針對這一現象，通過微網志和網路提前發佈消息，更加有效地配置觀看資源，調節排片場次，可以説開了國內放映模式之先河。
早在之前，馬鈴薯網等門戶視頻網站上便有了《語路》的高清版。賈樟柯認為，這是《語路》的公益理念所致，為了照顧沒有電影院，卻有夢想的廣大農村觀眾。“那裏的觀眾無法通過傳統的渠道觀看到《語路》，但很多地方卻有網吧，我相信他們可以通過網路來觀看《語路》。”賈樟柯解釋道。
網路版《語路》的時長是影院版的一半。儘管如此，《語路》影院版限于長度，還是刪掉了很多富有智慧之光的語言。為了彌補遺憾，賈樟柯又出了一本衍生圖書《問道》作為影片的補充。
《語路》的誕生離不開廣告商蘇格蘭威士忌尊尼獲加的贊助。正是由於投資方蘇格蘭威士忌尊尼獲加倡導的“永不止步”精神與“語路”計劃的主題不謀而合，遂促成此片的順利殺青。這一點頗讓人深思。或許正如賈樟柯所説，“現實與夢想並非總是矛盾的，夢想也是為了讓個人發展得更好。年輕人要敢於同資本對話。”畢竟，照進現實的夢想，才是真正的夢想。
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