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以人為鏡知得失
馬國馨(北京市建築設計研究院總建築師):
吳冠中老有一句話，我以為很經典：“我愛我國的傳統，但不願當一味保管傳統的孝子;我愛西方現代的審美意識，但也不願當盲目崇拜的浪子……我永遠往返于東西方之間，回到東方是歸來，再到西方又像是歸去……”他是在講中國繪畫如何走向世界時説的這番話，但我以為對一切當下要走向世界的藝術創作或創意都有參考價值，包括時下十分熱門的建築創作。
陳丹青(著名畫家):
圈子裏傳他語驚四座的段子，我猜都是真的。譬如上世紀90年代為紀念中國美術館成立多少週年，老少鹹集，輪番捧場，待吳先生上去，卻説：我們這樣的大國，這樣的美術館，我感到可悲！這“可悲”一詞，必要以他的宜興口音説，音同“苦拜”，且要狠狠的口齒，斷然念出來，他是批評對美術館事業的投入太寒酸了。
我曾當場聽他一回説話，絕對真實的。還是初到清華美院那年，張仃先生、吳冠中先生、袁運甫先生，還有我，算是開始招收博士生。待吳先生由人扶進來，請他給墻上十幾位考生作業評幾句，他顫巍巍巡看一過，毅然説道：“我一個都不招！”“那麼，吳先生您看是不是給打個分呀？”他叫道：“最高六十分！”
現在美術界這樣子説話的老人，大概不會有了。我曾有幸見識過幾位吳先生的同代人，杭州藝專、北平藝專，多有類似的耿介而強硬，只是如吳先生這般不改其初、到老一貫的，委實少見。
葉廷芳:
對藝術的迷狂也錘鍊了吳先生的風骨。1950年，他懷著對鄉土的一片感情，懷著對新中國的嚮往，毅然離開巴黎回到祖國。想不到他學會的現代藝術的理念，遇到的卻是獨尊現實主義的強大壁壘！海歸派們和“土著”現代派們為了不失去繪畫的機會，大多數都“歸順”了，唯獨吳先生癡心不改，於是成了“形式主義堡壘”，被批判，被歧視，直至被調離名牌學校的教學崗位！他委屈，但他決不放棄，卻也不對抗。他忠於真理，接受別人的批判中可能包含的積極的東西，比如“走民族化道路”。他在不放棄現代理念的前提下，真誠地“在祖先的根基上”掌握並探索本土藝術，結果他成功了，從而使現代性與民族性水乳交融，創造出一種具有國際競爭力的新風格，令世界矚目。
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