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精神力量與藝術功力不可或缺
鄭欣淼(故宮博物院院長):
吳冠中先生是蜚聲中外的中國當代著名畫家，他以自己大量的水彩、油彩、水墨研究的銘心之作，成為中國當代藝術發展水準的標誌性體現。吳先生的成就，既有賴於深厚的藝術功力，也得益於充盈其身的精神力量。他早年負笈法國，對於西洋繪畫的理論與創作有堅實的基礎，後來又認真研究中國傳統繪畫理論，從中汲取豐富的營養。中西融合，古今貫通，使他視野開闊，素養豐厚。
不僅如此，吳先生又始終充盈著一股支撐自己的精神力量。我曾與他交談過，他也在文章中經常提到，這個精神力量主要來自於魯迅。他受到魯迅思想的哺育，受到他的偉大人格的感召。魯迅的強烈的愛國精神，疾惡如仇的性格，勇往直前、奮鬥不止的意志，剛直不阿的硬骨頭精神，都在吳冠中身上留下深刻的烙印。他毅然從法國回到新生的人民共和國，他勇於革新、強調繪畫“變法”，特立獨行、敢於提出一系列鮮明的藝術觀點，都是這種精神力量的體現。吳先生堅持了這種精神，不負丹青，不負沃土，因而贏得歷史的眷顧，獲得人民的青睞。
許柏林（文藝評論家，中國電影家協會秘書長）:
我們一直在通過吳冠中來“讀”他的作品。人走了，我們又開始通過他的作品來“讀”吳冠中。吳冠中最尊崇魯迅，甚至覺得自己的作品同魯迅的思想比起來沒有多少價值。這是一種境界！吳冠中的藝術屬於時代，屬於人民，更屬於他自己。在他的人生追求與藝術生涯中，我們能夠發現：藝術是生活的“底片”；心靈是時代的“快門”；人文價值是人生的“礦脈”；理想志趣是藝術的“水紋”。在他的藝術成就和藝術經驗中，我們感悟到，他實現了將人生的“複雜”與藝術的“單純”之間的有機統一和合理拆分。他的人生歷程和藝術成就，明白無誤地解釋出：每一個人都是一部作品。只有“完成自己”這部作品的人，才能創造輝煌的藝術！
葉廷芳(著名學者，中國社科院外國文學研究所研究員):
孕育吳冠中先生成為大畫家的那決定性的“三十個寒暑春秋中”，他“背著沉重的畫具踏遍水鄉、山村、叢林、雪峰，從東海之角到西藏的邊城，從高山古昌到海鷗之島”，以及他常住的那些“大車店、漁家院子、工棚破廟”等等，讓他“鍛鍊成一種生理上的特異功能”。難怪當我最後一次即今年初春去他家看望的時候，他依然安詳地住在芳古園那座跼踀的住宅裏，連一個較大的畫室都安排不了！若是一個生人，相信他怎麼也理解不了，一個其畫作創天價紀錄的大畫家怎麼會安於這樣的居住環境！
王明賢(新中國美術史建築史研究專家，中國藝術研究院建築藝術研究所副所長):
偉大作品不是由當下的人捧出來的，也不是評獎評出來的。歷史在沉澱中顯示出真正的價值——只有留在大眾的記憶中、留在文學史或藝術史上的作品，才能稱之為偉大作品。
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