|
醉翁之意
近年來，民生銀行方面對藝術的關注異常活躍。民生銀行相繼推出的非凡理財“藝術品投資計劃1號”、“藝術品投資計劃2號”産品也證明，作為一家銀行，民生方面為此做了充分準備。為從2007年開始已經關注中國當代藝術的資本運作，其委託合作機構北京邦文當代藝術投資有限公司，也在近兩年的當代藝術市場發揮不可小視的作用。經驗的積累為其民生現代美術館的運作準備了條件，而與尤倫斯合作又為哪般？
從何矩星的話中，我們不難看出，民生方面的真實目的是希望參與到國際當代藝術運作的渴望，而這又正是尤倫斯的強項。尤倫斯這樣的一家藝術機構入駐北京798藝術區，就像本文開頭所講到的曾帶來不小震動，但評價褒貶不一。其所做的每一個展覽，無不具有中國的當代藝術帶有風向標性質，然而，自從金融危機以來，隨著中國當代藝術泡沫的破滅，尤倫斯當代藝術中心，也開始舉步維艱。保利今年的春拍中，尤倫斯夫婦的中國藝術品成為矚目的焦點，宋徽宗手跡《寫生珍禽圖》拍賣成交價達6171.2萬元人民幣，較買進時翻了1.5倍，尤倫斯夫婦還以4043.2萬元賣出陳逸飛的《踱步》、1680萬元賣出張曉剛2001年的《血緣大家庭系列》、683.2萬元賣出劉小東1990年的《陽光普照》。當然，接盤這些藝術品的藏家，一定是中國人，尤倫斯掙走的錢也都是從中國人的兜裏掏出來的。無論尤倫斯當代藝術中心與民生方面以何種具體方式合作，其資本運作的最初目的至少已經滿足並達到了一定高度。
而事關尤倫斯打算剝離其國內發展的信號，業內更有傳聞。而這次的合作，我們不妨大膽猜測——民生方面為尤倫斯的當代藝術收藏部分買單，尤倫斯為民生方面參與世界當代藝術牽線搭橋。或許，這正是雙方最需要的。
不過，所謂合作，必是各取所需。從目前的情況和雙方的表態來看，這種猜測或許是相對一個合理的解釋。對於中國當代藝術的價值評判和走向，從中國當代藝術院成立之時就已有深刻變化，國家需要一個什麼樣的中國當代藝術，民間資本需要什麼樣的當代藝術，已經擁有眾多當代藝術品的外國機構需要什麼樣的當代藝術，幾方的博弈必將重新劃分這塊曾經美味的蛋糕。
很多時候，外界對尤倫斯當代藝術中心的印象，一方面是其所收藏的藝術品，另一方面是其對門票的要求。只是不知道在將來，雙方正式合作以後，玩味中國當代藝術家的作品，是否會像觀賞潘天壽、黃賓虹的經典之作一樣，也可享受到免費的待遇？當門票成為一個門檻，是否註定了一所差錢的藝術機構在中國就走不遠？而此次，尤倫斯和民生雙方面的合作，真希望雙方的第一項真正惠民的舉措——就是將免費進行到底。
|
